Η εικόνα δημιουργήθηκε με κυβιστικό τρόπο. Παρά όλες τις συμβάσεις που ενυπάρχουν σε αυτό το στυλ, χτυπά με την ψυχολογική του φύση.
Η εικόνα πορτραίτου ενός ατόμου είναι εύκολα αναγνωρίσιμη στην εικόνα. Το πρόσωπο μετενσαρκώνεται, αλλά ένας ενεργητικός χαρακτήρας και η πνευματική συγκέντρωση γίνονται αισθητές. Ταυτόχρονα, η σοβαρότητα ενισχύεται με ειρωνικές λεπτομέρειες, όπως ένα ωραίο μουστάκι, κορυφαίο καπέλο, μπροστινό λευκό πουκάμισο, ένα γυαλί, τα χείλη καμπυλωμένα με ένα δύσπιστο χαμόγελο.
Η γραφική απόφαση, που επέλεξε η Popova, είναι πολύ πρωτότυπη: χρησιμοποιώντας αεροπλάνα, σχηματίζει το σώμα του sitter και αισθάνεται σαν να νιώθει τον περιβάλλοντα χώρο με τη βοήθεια προεξοχών. Έτσι, δημιουργείται μια ολιστική εικόνα ενός ατόμου, οι διαφορές μεταξύ αντικειμενικότητας και άυλου αέρα διαγράφονται. Σύμφωνα με την Πόποβα, ο αδερφός της Πάβελ Ποπόφ χρησίμευσε ως μοντέλο για αυτόν τον πίνακα.
Διακρίνεται στην εικόνα, το τεύχος του περιοδικού «Revue» δίνει στον καμβά ένα στοιχείο ιστορικής πραγματικότητας. Ο ζωηρά απεικονιζόμενος αριθμός 32 μπορεί να παρομοιαστεί με μια πινακίδα που είναι τοποθετημένη σε οποιοδήποτε είδος εργοστασιακής παραγωγής, κάτι σαν ένα εμπορικό σήμα που παρομοιάζει ένα έργο τέχνης με απλά «πράγματα».
Με αυτήν την εικόνα, ο καλλιτέχνης ξεκίνησε τη μετάβαση σε μη αντικειμενική τέχνη, στην οποία δεν υπάρχει διαφορά μεταξύ της παρουσίας της φόρμας και της απουσίας τέτοιων. Ολόκληρη η εικόνα είναι ανήσυχη, σαν να «κουδουνίζει» κάτω από το βλέμμα του θεατή και υποδηλώνει την ασταθή, περίεργη αρμονία που βασίλευε στην ψυχή του καλλιτέχνη τη στιγμή της δημιουργίας της εικόνας.