Το θέμα της μεγάλης πόλης κατέλαβε μια μέτρια θέση στη ζωγραφική του 19ου αιώνα. Μπορούμε να πούμε ότι οι ιμπρεσιονιστές ήταν οι πρώτοι που εισήγαγαν το αστικό τοπίο στη γαλλική τέχνη. Ιδιαίτερα μεγάλη είναι η αξία του C. Pissarro, συντρόφου και συμμάχου του Monet. Στη δεκαετία του 1890, ήδη σε προχωρημένη ηλικία, αλλά πλήρως εξοπλισμένος με ταλέντο και λαμπρή χειροτεχνία, δημιούργησε πολλούς πίνακες με θέα στο Παρίσι.
Η Πλατεία Γαλλικού Θεάτρου διαφέρει από άλλους παρόμοιους πίνακες του Pissarro στο ότι το χαρακτηριστικό γνώρισμα της δημιουργικότητας του καλλιτέχνη είναι ιδιαίτερα αξιοσημείωτο: η εισαγωγή στοιχείων του είδους στο τοπίο. Απεικονίζοντας μια αγαπημένη γωνιά της πόλης, ο Πίσσαρο δεν το σκέφτεται χωρίς ανθρώπους στην καθημερινή τους ζωή.
Η μικρή πλατεία που βλέπει ο καλλιτέχνης από το παράθυρο του εργαστηρίου είναι γεμάτη με δεκάδες Παριζιάνους: στέκονται στην ουρά για ένα omnibus, περπατούν κατά μήκος του δρόμου ή οδηγούν σε καροτσάκια, μιλούν στη σκιά των παχιών κάστανων. Οι τελείως περιγραμμένες φιγούρες, εξαφανίζονται εντελώς όταν προσπαθούν να τις κοιτάξουν προσεκτικά, λένε στον καμβά μια ιδιαίτερη ζωντάνια, μεταδίδουν την φασαρία μιας μικρής γωνίας μιας μεγάλης πόλης.
Στην ταινία «Πλατεία Γαλλικού Θεάτρου» εντυπωσιακή προσοχή, με την πρώτη ματιά, η «ημιτελής» σύνθεση. Εκεί εκδηλώνεται η εγγενής αρχιτεκτονική του Pissarro για λύσεις σύνθεσης. Η εικόνα κάθετα και οριζόντια χωρίζεται σε ίσα μέρη. Στρογγυλά διαμερίσματα δέντρων με λεπτό υπολογισμό που ταιριάζει στο τετράγωνο του καμβά, δίνοντας τη σύνθεση σαφήνεια και σταθερή ισορροπία. Ο χώρος στον πίνακα Pissarro τονίζεται από την υφή του πολύχρωμου στρώματος: τα φύλλα κάστανων στο προσκήνιο, γραμμένα σφιχτά, πυκνά, «corpus», σχεδόν απατηλό, ξεκινά μια λεπτή, διαφανή ζωγραφική του φόντου.
Το χρώμα συμβάλλει στη συνολική χαρούμενη, χαρούμενη διάθεση της εικόνας. Το αστικό τοπίο του Pissarro διαπερνάται από το φως του ήλιου. Αποχρώσεις και αποχρώσεις των τοίχων των κτιρίων και του πεζοδρομίου που φωτίζεται από τον ήλιο, γκρι-μπλε διαφανείς αποχρώσεις, πλούσιο πράσινο των δέντρων, κόκκινες κηλίδες ριγέ «μαρκίζες» στα παράθυρα – όλα συγχωνεύονται σε μια μοναδική πολύχρωμη χορδή.
Ο πίνακας εισήλθε στο Ερμιτάζ το 1930 από το Κρατικό Μουσείο Νέας Δυτικής Τέχνης στη Μόσχα.