Πόσο συχνά, ακόμη και σήμερα, μερικοί καλλιτέχνες, που στραφούν σε στρατιωτικά θέματα, «σύμφωνα με την παράδοση» απεικονίζουν ένα ημι-φανταστικό είδος μάχης, μια σύγκρουση στρατευμάτων, με μια λέξη, μάχες! Εικόνες τέτοιων συγγραφέων, οι οποίες με την πρώτη ματιά παρουσιάζουν μια εντυπωσιακή αφθονία εφέ, δεν αποκαλύπτουν πάντα βαθιά το θέμα που έχουν λάβει. Ταυτόχρονα, υπάρχουν έργα που λένε για τον πόλεμο στον οποίο δεν υπάρχει τίποτα εξωτερικό, πιασάρικο, αλλά παρόλα αυτά διαθέτει μεγάλη δύναμη εικονιστικής επιρροής.
Αυτή είναι η εικόνα του A. A. Deineka «Προάστια της Μόσχας. Νοέμβριος 1941.» Λίγοι πίνακες μπορούν να πουν τόσο πολύ για τον Μεγάλο Πατριωτικό Πόλεμο όσο αυτός ο καμβάς. Η εντυπωσιακή δύναμη της ζωγραφικής της Deineka κρύβεται κυρίως στο εξαιρετικό και ταυτόχρονα πολύ απλό σχέδιο έκφρασης. Ένας δύσκολος χειμώνας για τη χώρα το 1941.
Τα φασιστικά στρατεύματα στέκονται στα περίχωρα της Μόσχας… Η εικόνα δείχνει πολλά σπίτια με σπασμένα παράθυρα, μεταξύ των οποίων αναδύονται τα ερείπια μιας κατεστραμμένης δομής. ένα φορτηγό βιάζεται. Αυτό είναι ορατό πίσω από τις σειρές των φτερών και των σκαντζόχοιρων κατά των δεξαμενών που βρίσκονται στο προσκήνιο. Αλλά ο καλλιτέχνης ήταν αρκετός για να το απεικονίσει αυτό για να δημιουργήσει μια σκληρή εικόνα της απόρθητης ρωσικής πρωτεύουσας, μια εικόνα που λέει για τα δραματικά γεγονότα στην ιστορία της χώρας μας. Η δύναμη πολλών από τους θεματικούς πίνακες της Deineka είναι μια αυστηρά μελετημένη σύνθεση. Το απλό γεγονός του πώς διαθέτει την εικόνα που απεικονίζεται στον καμβά συνδέεται πάντα στενά με την έκφραση των πιο σημαντικών πτυχών του σχεδίου.
Στην εικόνα «Περίχωρα της Μόσχας. Νοέμβριος 1941», καθώς και σε πολλά άλλα έργα σχετικά με τα θέματα του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου, η Deineka προσπάθησε να εκφράσει τα συναισθήματά του – τον θυμό ενός καλλιτέχνη πολίτη, ο οποίος κοιτάζει οδυνηρά τις τρομερές καταστροφές και τις τρομερές δοκιμασίες που έφεραν τον λαό του πόλεμος. Ταυτόχρονα, ο καλλιτέχνης ήθελε να δείξει την αυστηρή, θαρραλέα εικόνα της Πατρίδας, την οποία προσωποποίησε στην εικόνα της Μόσχας. Ο στόχος που έπρεπε να λυθεί σε αυτήν την περίπτωση ήταν να μεταδώσει στο τοπίο ζωγραφική την ιδέα του αήττητου, του εμποτισμού της Μόσχας.
Πρέπει να πω ότι η Deineka αντιμετώπισε τέλεια αυτό το δύσκολο, εφικτό έργο για λίγους. Όπως με κάθε γνήσιο έργο τέχνης, όλα είναι σημαντικά στην εικόνα. Όχι μόνο η πλοκή, αλλά και τα χαρακτηριστικά της προοπτικής κατασκευής, ακόμη και η μορφή καμβά, με τον δικό της τρόπο, εξυπηρετεί το σκοπό της έκφρασης βαθύ ιδεολογικού περιεχομένου. Έτσι, για παράδειγμα, στην εικόνα, όλα όσα απεικονίζονται φαίνονται από κάτω. Αυτό κατέστησε δυνατή την έμφαση στο ανώμαλο έδαφος: η πόλη θεωρείται σαν να στέκεται πάνω σε λόφο.
Τα πέτρινα σπίτια, άβολα, με ανοίγματα παραθύρων, κρυμμένα στο κάτω μέρος του λόφου, φαίνεται να έχουν αναπτυχθεί στο έδαφος. Ταυτόχρονα, ορατά από κάτω, κατευθύνονται προς τα πάνω. Όλα αυτά τα κάνουν παρόμοια, σύμφωνα με την κατάλληλη παρατήρηση ενός από τους ιστορικούς της τέχνης, με «περίεργα σκληρά φρούρια, απόρθητα οχυρά…» Η επιτυχώς επιλεγμένη οριζόντια μορφή του καμβά συμβάλλει στην εντύπωση της σταθερότητας και του φρουρίου των σπιτιών.
Ο πίνακας «Περίχωρα της Μόσχας. Νοέμβριος 1941» μπορεί να χρησιμεύσει ως ένα λαμπρό παράδειγμα της χρήσης τέτοιων μέσων καλλιτεχνικής έκφρασης ως γραμμικού ρυθμού. Παρόμοια μεταξύ τους προς την κατεύθυνση της γραμμής – οι κατακόρυφοι των κτιρίων και των πόλων τηλεγραφίας, καθώς και οι αυλακώσεις που τρέχουν σχεδόν στην ίδια πλαγιά, θα μπορούσαν να φέρουν μονοτονία, βαρετή ομοιομορφία στο έργο, αλλά η εναλλαγή ομάδων παρόμοιας κατεύθυνσης, σχεδόν παράλληλες γραμμές πραγματοποιήθηκε τόσο επιδέξια ώστε στο σπίτι αποκτήστε κάποια ιδιαίτερη πνευματικότητα, ένα είδος έκφρασης, και οι κοιλότητες που αντιμετωπίζει ο εχθρός, με τον αυστηρό, καθαρό ρυθμό τους, δίνουν στα περίχωρα μια τρομερή εμφάνιση. Κατά την ανάπτυξη του οικοπέδου, οι έρημοι των προαστίων παίζουν σημαντικό ρόλο.
Ζωγραφίζοντας το τοπίο ερημωμένο, ο καλλιτέχνης εισήγαγε έτσι στην εικόνα μια αίσθηση εγρήγορσης. η γενική διάθεση του καμβά χαρακτηρίζεται από το χρωματισμό της έντονης έντασης, του δράματος. Είναι σαφές για τον θεατή ότι ο πληθυσμός έχει εγκαταλείψει το σπίτι – ποιος πήγε στο μέτωπο, που σκάβει χαρακώματα, που στο πίσω μέρος βοηθούν το έργο τους για την υπεράσπιση της πατρίδας. Αλλά ο θεατής είναι ξεκάθαρος και ο άλλος είναι ότι η γραμμή άμυνας είναι οργανωμένη εδώ, οι υπερασπιστές της Μόσχας ενισχύθηκαν, πήγαν υπόγεια, εδώ ο εχθρός ήταν προετοιμασμένος για μια συντριπτική συνάντηση. Η εμφάνιση του φορτηγού είναι ένα επεισόδιο που παραβιάζει, αλλά ταυτόχρονα τονίζει την εντύπωση των ερήμων. Φαίνεται ότι σε μια στιγμή το φορτηγό θα εξαφανιστεί και όλα θα βυθιστούν ξανά σε σιωπή γεμάτη έντονες προσδοκίες.
Οι ριπές του ψυχρού ανέμου ανακινούν την tarp στο σώμα της. Κρύο, κρύο περιμένει τον εχθρό εδώ… Στην εικόνα «Περίχωρα της Μόσχας. Νοέμβριος 1941» Η Ντεϊνκά φαίνεται να είναι ένας απαιτητικός, απαιτητικός δάσκαλος. Χρησιμοποιεί μια απλή, λακωνική εικονογραφική γλώσσα. δίνει ιδιαίτερη προσοχή στο ευκρινές, εκφραστικό σχέδιο. Διαχειρίζεται προσεκτικά ένα τέτοιο μέσο καλλιτεχνικής έκφρασης όπως το χρώμα. Χρησιμοποιώντας την παλέτα με φειδώ, ωστόσο, χαρακτηρίζει με ακρίβεια και έκφραση τη διαφορά μεταξύ των αντικειμένων στο χρώμα και το υλικό. Έτσι, για παράδειγμα, απεικονίζει παλιά και νέα σπίτια, των οποίων ο συνολικός ήχος παραβιάζεται από τα ανησυχητικά κόκκινα και κίτρινα χρώματα. Ένας θλιβερός, μολυβένιος ουρανός που ενισχύει το στοιχείο του δράματος στην εικόνα γράφεται επίσης εκφραστικά και απλά. Οι γραφικές τεχνικές του Deineka είναι μέτριες, κάπως στεγνές με την πρώτη ματιά. Όμως Λειτουργώντας μαζί τους, ο καλλιτέχνης εκφράζει τις σκέψεις του με πλήρη σαφήνεια και βεβαιότητα. Δεν αρνείται να απεικονίσει λεπτομέρειες. Η μέθοδος της γενίκευσης περιλαμβάνει τη δυνατότητα επιλογής των απαραίτητων λεπτομερειών, για τη μεταφορά χαρακτηριστικών λεπτομερειών. Έτσι, για παράδειγμα, η Deineka δεν απεικονίζει καθόλου ένα χειμερινό τοπίο, αλλά δείχνει το τοπίο των αρχών του χειμώνα: η γη είναι καλυμμένη με ένα λεπτό στρώμα χιονιού, από το οποίο μπορεί κανείς να δει το παλιό αποξηραμένο γρασίδι σε ορισμένα μέρη. Αυτή η συγκεκριμένη λεπτομέρεια περιλαμβάνεται στην εικόνα στο όνομα της ιστορικής αυθεντικότητας και της εικονιστικής εκφραστικότητας. από κάτω από το οποίο μπορεί κανείς να δει το παλιό αποξηραμένο γρασίδι σε ορισμένα μέρη. Αυτή η συγκεκριμένη λεπτομέρεια περιλαμβάνεται στην εικόνα στο όνομα της ιστορικής αυθεντικότητας και της εικονιστικής εκφραστικότητας. από κάτω από το οποίο μπορεί κανείς να δει το παλιό αποξηραμένο γρασίδι σε ορισμένα μέρη. Αυτή η συγκεκριμένη λεπτομέρεια περιλαμβάνεται στην εικόνα στο όνομα της ιστορικής αυθεντικότητας και της εικονιστικής εκφραστικότητας.