Ο Hendrick Averkamp – ένας από τους μεγαλύτερους Ολλανδούς ζωγράφους των πρώτων μπαρόκ, ήταν ο πρώτος που άρχισε να εργάζεται στο στυλ της ρεαλιστικής ζωγραφικής τοπίου. Ο Avercamp, πρώην κωφός από τη γέννηση, στην πρώιμη δουλειά του απεικόνισε σχεδόν αποκλειστικά χειμερινά τοπία. Η αδυναμία να αισθανθεί αυτόν τον κόσμο με τη βοήθεια της ακοής επιδείνωσε ασυνήθιστα την αίσθηση του χρώματος, την ικανότητα να παρατηρήσει τα μικρότερα στοιχεία σε συνθέσεις πολλαπλών μορφών.
Κατά τη μετάδοση του αόριστα μεταβαλλόμενου φωτισμού, δεν είχε κανένα ισοδύναμο. Τα χειμερινά τοπία της πόλης έκαναν τον καλλιτέχνη ευρέως γνωστό σε όλη την Ολλανδία, έτσι το έργο του ήταν ασυνήθιστα σε ζήτηση κατά τη διάρκεια της ζωής του. Στους πίνακες του Avercamp, η φύση άρχισε αρχικά να απεικονίζεται όπως ήταν πραγματικά. Σε αυτό εμφανίστηκε μια νέα καλλιτεχνική κατεύθυνση στην ολλανδική ζωγραφική, από τότε μέχρι τότε η φλαμανδική σχολή ζωγραφικής, που κυριάρχησε μέχρι τότε, ήταν εντελώς ασυνήθιστη για τον ρεαλισμό.
Το «πατινάζ έξω από τα τείχη της πόλης» είναι ένα από τα πιο χαρακτηριστικά έργα του Ολλανδού, γραμμένο σε ασήμι, τα χρώματα επιλέγονται εξαιρετικά προσεκτικά. Μικρές μορφές σκέιτερ εγγράφονται στον ογκομετρικό χώρο του καμβά με διακοσμητική ακρίβεια. Μία από τις τυπικές συνθέσεις του καλλιτέχνη είναι μια πολύ ρεαλιστική εικόνα ενός κρύου διαφανούς χειμερινού ουρανού, γεμίζοντας ολόκληρη την εικόνα με μια αίσθηση ζωντάνια και φρεσκάδα του βόρειου χειμώνα. Το πεζικό του Avercamp σε σχέση με τις μικρές λεπτομέρειες εκδηλώθηκε σε αυτό το έργο. Έτσι, η προσεκτικά σημειωμένη κόκκινη ζώνη στην κυρία στην κάτω αριστερή γωνία του καμβά φέρνει αναβίωση, μεταδίδοντας τον χαρούμενο ενθουσιασμό των διακοπών των κατοίκων της πόλης που ήρθαν να οδηγήσουν στην παγωμένη λίμνη.
Η ίδια η κατάσταση στη χώρα, που επικρατούσε στα μέσα του XVII αιώνα. δηλαδή, η προτεσταντική μεταρρύθμιση, η οποία εξασθένισε σημαντικά την επιρροή της εκκλησίας στη ζωή της χώρας, ο σχηματισμός μιας ισχυρής μεσαίας τάξης στην κοινωνία, οδήγησε σε αναπροσανατολισμό του στυλ και του προσανατολισμού στο έργο των ζωγράφων, συμπεριλαμβανομένου του Avercamp. Η μικρή μορφή των έργων του, φτιαγμένη με καβαλέτο τρόπο, οφείλεται στο γεγονός ότι από τώρα και στο εξής ο πίνακας δεν προοριζόταν για επιλεγμένους εκπροσώπους της ανώτερης κάστας, αλλά για το ευρύ κοινό.
Στο τέλος της καριέρας του, ο Avercamp επέκτεινε σημαντικά τα όρια της δουλειάς του. Τώρα έχει «συμμετάσχει» στη δημιουργία καλλιτεχνικών πλοκών μεγαλύτερου αριθμού χαρακτήρων.
Αναγνωρισμένος κύριος ρεαλιστικών αστικών τοπίων, η Avercamp απολάμβανε μια αξιόλογη εξουσία τόσο στο καλλιτεχνικό περιβάλλον όσο και στους απλούς ολλανδούς, παραμένοντας ένας από τους σημαντικότερους εκπροσώπους της ολλανδικής ζωγραφικής.