Η κίνηση και η ζωή του φωτός είναι το θέμα της ζωγραφικής «Παρίσι. Λεωφόρος Capuchin». Το χρωματιστικό κυρίαρχο της σύνθεσης είναι μια θήκη οθόνης που λάμπει σαν φλογερός φούρνος. Φωτίζει ένα υγρό πεζοδρόμιο με κίτρινη φλόγα, αρπάζει μια γωνία του σπιτιού από το σκοτάδι και την άκρη του παρακείμενου τοίχου.
Τα λιλά αντανακλαστικά τρέχουν κατά μήκος της πράσινης πρόσοψης του σπιτιού, τρέμουν στο σκοτεινό ποτήρι των παραθύρων και σταδιακά ξεθωριάζουν, κερδίζουν έναν πρασινωπό τόνο στα βάθη του δρόμου, που υποδεικνύεται από μια αλυσίδα σπάνιων φώτων, στο παρασκήνιο που συμπυκνώνεται σε μια ελαφριά ομίχλη. Η γιορτινή λάμψη των παραθύρων του γειτονικού σπιτιού και το νυχτερινό μπλε του ουρανού που αντανακλάται σε λακκούβες συμβάλλουν σε αυτό το παιχνίδι του φωτός. Ο Κοροβίν ήταν ιμπρεσιονιστής, αλλά ο ιμπρεσιονισμός του δεν ταιριάζει σε ένα λογικό μοντέλο αναζητήσεων στον τομέα της φασματικής ανάλυσης.
Είναι γνωστό ότι οι ιμπρεσιονιστές κατέφυγαν στην επανάληψη του ίδιου είδους, δημιουργώντας μια σειρά από πίνακες ζωγραφικής για να μελετήσουν την αλλαγή του φωτισμού. Ο Κοροβίν καταφεύγει επίσης στην επανάληψη, αλλά το ορθολογικό καθήκον της έρευνας είναι ξένο προς τον παρορμητικό χαρακτήρα του. Οι πίνακες του διατηρούν τη φρεσκάδα και την έκφραση μιας ταχέως ολοκληρωμένης μελέτης. Σε σύγκριση με το Korovin’s, τα παρισινά τοπία του C. Pissarro, που δημιουργήθηκαν στα ίδια μέρη της πόλης, φαίνεται να είναι ακαδημαϊκά μελετημένα και ολοκληρωμένα. Σε κάθε περίπτωση, η σειρά, που ονομάζεται Paris Lights, είναι πραγματικά ρομαντική.
Κοιτάζοντας τα νυχτερινά παρισινά τοπία του Κοροβίν, ο θεατής βυθίζεται στη μυστηριώδη σφαίρα της ζωής της πόλης με τα έντονα φωτισμένα παράθυρα, τα πολύχρωμα φώτα των φαναριών δημιουργώντας ένα πολύχρωμο καλειδοσκόπιο φωτός και σκιών. Ο τεχνητός φωτισμός των δρόμων της πόλης ενισχύει τη στιγμή της διασκέδασης, δίνοντας ένα πολύ πραγματικό κίνητρο κάποια φανταστική. Εκπληκτικά τολμηρά ο Κοροβίν λύνει τα νυχτερινά παρισινά τοπία του με χρώμα. Δεν φοβάται την αφθονία του μαύρου, για παράδειγμα, στο «Παρίσι το βράδυ. Ιταλική λεωφόρος» όταν απεικονίζει κορώνες δέντρων. τολμηρά εισάγει μαύρο χρώμα σε άλλα έργα της ίδιας σειράς.
Είναι ακριβώς δίπλα της ότι τα κόκκινα, πράσινα, πορτοκαλί και πράσινα φώτα των βιτρινών και των φαναριών αναβοσβήνουν φωτεινότερα. Ωστόσο, σε γενικές γραμμές, δημιουργείται ένα εκπληκτικά κινητό καλειδοσκόπιο χρώματος, το οποίο εφαρμόζεται από πινελιές διαφόρων πλάτους, σχημάτων, πυκνότητας και πυκνότητας του στρώματος βαφής.