Το πένθος του Χριστού ήταν κάποτε μέρος του κύριου βωμού που ζωγράφισε ο Μπελίνι για την εκκλησία του Σαν Φρανσίσκο στο Πέζαρο. Στο κέντρο της οποίας βρισκόταν η σύνθεση «Στέμμα της Παναγίας» και στις πλευρές – σκηνές μικρότερου μεγέθους. Ο πίνακας ζωγραφικής τοποθετήθηκε στην κορυφή, επομένως, πιθανώς, η γωνία των απεικονιζόμενων: οι εικόνες δεν φαίνονται πολύ από κάτω.
Στη βενετσιάνικη ζωγραφική, η Μπελίνι ολοκλήρωσε το Early, ανοίγοντας το High Renaissance. Χρησιμοποίησε ήδη ενεργά ελαιοχρώματα, και ως εκ τούτου το χρώμα της δουλειάς του είναι κορεσμένο, τα χρώματα είναι μαλακά και τα περιγράμματα των μορφών δεν είναι τόσο σκληρά όσο στους πίνακες άλλων καλλιτεχνών του Quattrocento.
Μία από τις καινοτομίες ήταν ότι το κύριο πράγμα στο Μπελίνι δεν ήταν η πλοκή, όχι η γραφική λύση, όχι η επιθυμία να περιγράψουμε λεπτομερώς τους ορατούς και αόρατους κόσμους, όπως πολλοί από τους συγχρόνους του, αλλά τη διάθεση. Στο έργο που παρουσιάστηκε, το ίδιο το επεισόδιο του ευαγγελίου μεταδίδει τα συναισθήματα των χαρακτήρων. Στο πρόσωπο του Σωτήρα υπάρχει ένα ίχνος ταλαιπωρίας, οι άλλοι συμμετέχοντες στη σκηνή γεμίζουν με βαθιά θλίψη, εκφράζονται συγκρατημένοι, γιατί το κύριο πράγμα εδώ είναι μια τεράστια αγάπη που γεμίζει τα πάντα στην εικόνα: ο Χριστός, ο οποίος εξιλέωσε τις αμαρτίες των ανθρώπων, και οι οπαδοί Του σε Αυτόν.
Ο Άγιος Ιωσήφ της Αριμαθέας στηρίζει προσεκτικά το πτώμα του Ιησού, την Αγία Μαρία Μαγδαληνή, παίρνοντας το χέρι Του με τρεμούμενη τρυφερότητα, τη χρίζει με ειρήνη από το αγγείο που έφερε ο Άγιος Νικόδημος. Η φροντίδα του Ιωσήφ της Αριμαθέας, πίσω από την οποία κρύβει τη θλίψη του, αντανακλά την αυστηρή και απαλή εμφάνιση του Νικόδημου, του οποίου οι ευρείς ώμοι ξεκίνησαν την ευαισθησία της Μαρίας Μαγδαληνής. Τα δάκρυα με τα οποία κατακλύζεται η ψυχή αυτής της γυναίκας συγκρίνονται ακούσια με τα βασανιστήρια που υπέστη ο Χριστός, και η κλίμακα των δεινών Του γίνεται ασύγκριτη.