Η λογοτεχνία, η ζωγραφική και η τέχνη στο σύνολό της γνωρίζει θέματα, κίνητρα και πλοκές, που ονομάζονται «αιώνια». Όχι, όχι, φυσικά, τίποτα δεν διαρκεί για πάντα, και ο χρόνος αφήνει αδίστακτα την άμμο στα δάχτυλά σας, μέσα από ένα κόσκινο της ιστορίας. Μόνο κάθε νέα γενιά δημιουργών στρέφεται ξανά στα ίδια θέματα ξανά και ξανά, αντλώντας από αυτά φαγητό για έμπνευση.
Μία από αυτές τις ιστορίες είναι ο χορός του Salome μπροστά από τον Βασιλιά Ηρώδη, ένα από τα επεισόδια που περιγράφονται και στα τέσσερα Ευαγγέλια της Καινής Διαθήκης. Γοητευμένος και μαγευμένος από τον χορό του κοριτσιού, ο βασιλιάς υποσχέθηκε να εκπληρώσει οποιαδήποτε από τις επιθυμίες της. Και η ίδια η επιθυμία ψιθύρισε σε αυτήν τη μητέρα – ρωτήστε, λένε, το κεφάλι του Ιωάννη του Βαπτιστή. Ρώτησε.
Ωστόσο, αυτή η φοβερή παραίτηση είναι πέρα από το πεδίο της εικόνας του Γάλλου καλλιτέχνη Gustave Moreau «Ο Salome χορεύει μπροστά από τον Ηρώδη». Όπως πολλές δημιουργικές προσωπικότητες, ο Moreau ήταν εθισμένος. Δεν φοβόταν τον εκλεκτισμό, δηλαδή ένα μείγμα διαφόρων στιλιστικών χαρακτηριστικών, χαρακτηριστικών διαφορετικών εποχών. Εδώ λοιπόν – το παλάτι, κάτω από τις καμάρες που χορεύει ο Salome, είναι, όπως ήταν, έξω από μια συγκεκριμένη ώρα. Με προσεκτική εξέταση, μπορείτε να δείτε τόσο τυπικές βαβυλωνιακές διακοσμήσεις όσο και άνθη λωτού τυπικά του αρχαίου αιγυπτιακού πολιτισμού.
Οι καμάρες του ανακτόρου είναι ψηλές, χωρισμένες από μεγάλα τοξωτά ανοίγματα. Ο Ηρώδης είναι γέρος – το βλέμμα του είναι απρόσεκτο. Η Salome δεν απεικονίζεται ως ξεδιάντροπη πόρνη, είναι χαριτωμένη και χαριτωμένη με τον δικό της τρόπο. Γι ‘αυτό οι παλιοί υπηρέτες την κοιτάζουν με φανερό φθόνο.