Λένε ότι η πλοκή για αυτήν την εικόνα, ο Μιλς ήρθε το καλοκαίρι του 1848 κατά τη διάρκεια ενός εκκλησιαστικού κηρύγματος. Ο πίνακας απεικονίζει τον μικρό Ιησού στο εργαστήριο του πατέρα του Ιωσήφ. Ο Ιησούς απλώς τραυματίζει το χέρι του με ένα καρφί, το οποίο μπορεί να γίνει κατανοητό ως προαίσθημα ενός μελλοντικού σταυρού.
Ο Μιλς έκανε τα πρώτα του σχέδια το Νοέμβριο του 1849, το Δεκέμβριο προχώρησε στον καμβά και τον Απρίλιο του 1850 ολοκλήρωσε τη ζωγραφική. Ένα μήνα αργότερα, η καλλιτέχνης την παρουσίασε στη θερινή έκθεση της Royal Academy – και οι δυσαρεστημένοι κριτικοί έπεσαν πάνω του. Ο συγγραφέας Charles Dickens ήταν ιδιαίτερα αγανακτισμένος. Σε ένα άρθρο στην Οικογενειακή ανάγνωση εβδομαδιαίως, έγραψε ότι ο Ιησούς μοιάζει με ένα «αποκρουστικό, ανήσυχο, κοκκινομάλλης αγόρι – ένα κλαμπ σε ένα νυχτικό που φαίνεται ότι μόλις ανέβηκε από μια κοντινή τάφρο». Σχετικά με τη Mary Dickens είπε ότι ήταν γραμμένη «άσχημη». Σε παρόμοιες εκφράσεις, η εφημερίδα Times σχολίασε επίσης τον πίνακα του Milles και το χαρακτήρισε «αηδιαστικό».
Σύμφωνα με τον κριτικό, «οι καταθλιπτικές λεπτομέρειες της ναυτίας του εργαστηρίου ξυλουργίας κρύβουν τα πραγματικά σημαντικά στοιχεία της εικόνας». Στην πραγματικότητα, πολλοί θεώρησαν ότι η ασυνήθιστα παρουσιαζόμενη θρησκευτική σκηνή από τον Milles ήταν πολύ ακατέργαστη και σχεδόν βλασφημία. Ο καλλιτέχνης, απελπισμένος, αποφάσισε ότι όλες οι προσπάθειές του ήταν μάταιες: πέρασε πολλές μέρες σε ένα πραγματικό εργαστήριο ξυλουργικής, παρακολουθώντας το έργο ενός τοπικού ξυλουργού και προσπαθώντας να ηχογραφήσει κάθε κίνηση με τη μικρότερη λεπτομέρεια. Εν τω μεταξύ, αυτή η εικόνα θεωρείται ακόμα ένα από τα πιο σημαντικά έργα του Milles.