Μεγάλες μορφές στο προσκήνιο αυτού του καμβά, που έγιναν γύρω στο 1618, καθώς και μια νεκρή φύση στο τραπέζι της κουζίνας είναι πολύ χαρακτηριστικά του στυλ του πρώιμου Velazquez. τυπικό για τον καλλιτέχνη και το επιλεγμένο οικόπεδο. Ασυνήθιστα, μόνο μια αλλαγή στην έμφαση της εικόνας, δηλαδή, η μορφή του Χριστού στην καρέκλα, που έχει μια διεισδυτική συνομιλία με τη Μαρία και την άλλη γυναίκα που τον ακούει προσεκτικά, βρίσκεται στο παρασκήνιο. Αυτή η έντονα φωτισμένη σκηνή, που αντανακλάται σε έναν καθρέφτη που κρέμεται σε έναν σκοτεινό τοίχο κουζίνας, φαίνεται μακρινό και σαν όνειρο, αν και οι δύο γυναίκες το παρακολουθούν προσεκτικά.
Ο δείκτης της γριά, όπως ήταν, εφιστά την προσοχή του θεατή σε αυτήν τη σκηνή. Η Μάρφα, μια ενοχλητική νοικοκυρά, παρακολουθεί με προσοχή. Η ζοφερή έκφραση του προσώπου της προκαλείται προφανώς από το ψιθύρισμα της ηλικιωμένης γυναίκας, που ξυπνάει μέσα της τον φθόνο της αδελφής της, η οποία, σε αντίθεση με τη Μάρθα, δεν στερείται της ευκαιρίας να ακούσει το κήρυγμα του Χριστού. ΜΑΡΦΑ. Η Μάρθα είναι η αδερφή των φίλων του Χριστού, της Μαρίας Μαγδαληνής και του Λαζάρου, μιας συνηθισμένης νοικοκυράς.
Το Ευαγγέλιο του Λουκά περιγράφει πώς καλωσόρισε τον Χριστό στο σπίτι της και εργάστηκε γύρω από το σπίτι, υπηρετώντας, ενώ η Μαρία άκουγε τις ομιλίες του. Όταν η Μάρθα επέπληξε τον Χριστό επειδή δεν έστειλε τη Μαρία για να τη βοηθήσει, απάντησε ότι η Μαρία είχε επιλέξει το καλύτερο μονοπάτι. Η Μάρθα απεικονίζεται πάντα είτε στη δουλειά, είτε περιβάλλεται από μαγειρικά σκεύη ή με ένα πλήθος κλειδιών. Όπως και η αδερφή της, εργάστηκε επιμελώς στο ευαγγέλιο της πίστης του Χριστού.
Μόλις η Μάρθα, η Μαρία και ο Λάζαρος ξεκίνησαν σε μια σχεδία χωρίς φαγητό, αλλά προσγειώθηκαν με ασφάλεια κοντά στη Μασσαλία. Εκείνη την εποχή, ο άγριος δράκος τρομοκρατούσε τους κατοίκους του Tarascon, αλλά η Μάρθα έβαλε το θηρίο με τη βοήθεια του ιερού νερού και του σταυρού.