Ο θάνατος του Σωκράτη – ένας καμβάς που δημιουργήθηκε από τον Γάλλο αφέντη – Jacques-Louis David. Όπως και άλλα έργα του ζωγράφου που δημιουργήθηκαν εκείνη τη δεκαετία, η πλοκή της εικόνας βασίζεται σε μια κλασική ιστορία, στην περίπτωση αυτή, τον θάνατο του Σωκράτη, τον οποίο είπε ο Πλάτων στον διάλογο του Fedon. Σε αυτό, ο φιλόσοφος καταδικάστηκε σε στέρηση ζωής, με τη βοήθεια του δηλητηρίου του κύκλου, λόγω της καταγγελίας για τις υποτιθέμενες επικίνδυνες δραστηριότητες του στοχαστή. Αντί για πανικό και ενθουσιασμό, ο Σωκράτης χρησιμοποιεί τη θέση του για να διδάξει το τελευταίο μάθημα στους μαθητές του.
Στην εικόνα, ένας γέρος με λευκό παλτό κάθεται στο κρεβάτι. Περιβάλλεται από ανθρώπους διαφορετικών ηλικιών, οι περισσότεροι από τους οποίους, σε αντίθεση με τον κύριο χαρακτήρα, ανησυχούν: κλαίνε και καλύπτουν τα πρόσωπά τους με τα χέρια τους, ο νεαρός άνδρας απλώνει το κύπελλο στον καταδικασμένο, χωρίς να κοιτάζει προς την κατεύθυνση του, ο ηλικιωμένος σκύβει κάτω από το κρεβάτι, γύρω από τη γωνία, στην καμάρα αριστερά, Δείτε άλλους λυπημένους χαρακτήρες.
Η περιγραφή αυτής της πλοκής περιέχει πολλές ιστορικές ανακρίβειες. Για απλότητα, η σύνθεση στερείται πολλών από τους χαρακτήρες που αρχικά περιγράφηκαν από τον Πλάτωνα. Αυτή είναι η παρουσία του Απόλλωνα, που κλίνει ενάντια στην καμάρα, παρά το γεγονός ότι στον διάλογο τον έστειλε ο Σωκράτης, και η παραμόρφωση της ηλικίας πολλών μαθητών. Παρά το γεγονός ότι τη στιγμή του θανάτου του Σωκράτη, ο Πλάτων ήταν ακόμη νέος, στην εικόνα είναι ένας γέρος που κάθεται στα πόδια ενός άντρα που πεθαίνει. Ακόμα και το πρόσωπο του Σωκράτη ήταν εξιδανικευμένο και διαφορετικό από την κλασική προτομή, που θεωρείται πρότυπο. Είναι ήρεμος, επειδή βλέπει τον θάνατο ως ξεχωριστή κατάσταση, ως ξεχωριστό βασίλειο, άλλη κατάσταση ύπαρξης. Αλλά ο Σωκράτης δεν ανησυχεί πλέον για τον εαυτό του, αλλά για εκείνους που θρηνούν για τη μοίρα του.
Ο David χρησιμοποιεί το χρώμα για να τονίσει τον συναισθηματικό χαρακτήρα του πίνακα. Για παράδειγμα, οι αποχρώσεις του κόκκινου πιέζονται περισσότερο στις άκρες της εικόνας και προς το κέντρο γίνονται πιο φωτεινές, με αποκορύφωμα μια σκούρα κόκκινη ρόμπα ενός άνδρα που κρατάει ένα μπολ με δηλητήριο. Μόνο ο Πλάτωνας και ο Σωκράτης, που είναι ντυμένοι με αντίθετες γαλαζοπράσινες ρόμπες, παραμένουν ήρεμοι. Το σιωπηλό συνδυασμό χρωμάτων μπορεί να είναι η απάντηση του Ντέιβιντ στα σχόλια των κριτικών που χαρακτήρισαν την παλέτα του Ωραίου Όρμου «λαμπερή».
Η υπογραφή κάτω από το κάθισμα του Πλάτωνα συμβάλλει στο συμπέρασμα ότι η ιστορία παρουσιάζεται από το βλέμμα του και η δεύτερη υπογραφή, κάτω από τον Κρίτον, σημαίνει ότι ο καλλιτέχνης ταυτίζεται με αυτόν τον συγκεκριμένο χαρακτήρα.
Υπάρχουν πολλές αντιφάσεις σχετικά με την ημερομηνία προέλευσης του πίνακα, αλλά παρά το γεγονός ότι το έργο πιθανώς σχεδιάστηκε το 1782, ολοκληρώθηκε στο Παρίσι, το 1787.