Αυτή η μικρή εικόνα ήταν μέρος της σύνθεσης του Maesta «Duccio, η εικόνα του κύριου βωμού του καθεδρικού ναού της Σιένα. Πρόκειται για τον πρώτο από τους επτά πίνακες της predella που μιλούν για την παιδική ηλικία του Χριστού. Η εικόνα ακολουθεί τις παραδόσεις της βυζαντινής εικονογραφίας. Αυτό αποδεικνύεται από τη θέση των μορφών, τις κινήσεις τους, τα ρούχα και το μοτίβο των μαλλιών τους.
Ωστόσο, η εικόνα αποπνέει μια ελαφριά, φρέσκια και άμεση γοτθική ατμόσφαιρα. Η σκηνή δεν λαμβάνει χώρα στο πλαίσιο σχηματικών αρχιτεκτονικών σκηνών, αλλά στη χαγιάτι ενός από τα γοτθικά σπίτια της Σιένα. Το βάθος του χώρου τονίζεται από το χαμηλό βάθρο πίσω από τις φιγούρες, στο οποίο στέκεται ένα βάζο με ένα μπουκέτο από κρίνα, συμβολίζοντας την αγνότητα της Μαρίας. Το βάθρο και το αγγείο είναι βαμμένα από ελαφρώς υψηλότερη γωνία, ενώ οι καμάρες του χαγιάτι και η ξύλινη οροφή είναι κάτω και αριστερά. Το μισό-ανοιχτό φύλλο πόρτας πίσω από την πλάτη της Μαρίας προορίζεται επίσης να τονίσει τον ρεαλισμό του περιβάλλοντος χώρου.
Ο άγγελος σιωπηλά, χαιρετά με ψυχή τη Μαρία. Η ενδυμασία του, η ευελιξία της φιγούρας, το σκήπτρο με κρίνο και η ευπρόσδεκτη κίνηση του δεξιού του χεριού – όλα αυτά αντιστοιχούν στους κανόνες της βυζαντινής εικονογραφίας, καθώς και στο γεγονός ότι η Μαρία δέχεται τον άγγελο να στέκεται. Και τα φυσικά πτώση των ρούχων, μια ορισμένη επιμήκυνση των μορφών, ο αυθορμητισμός, η ειλικρίνεια των συναισθημάτων και, πάνω απ ‘όλα, μια νέα ερμηνεία της εικονογραφικής τέχνης είναι χαρακτηριστικά στοιχεία της γοτθικής τέχνης του Duccio, η οποία άνοιξε μια νέα εποχή στη ζωγραφική.
Νέο είναι το γεγονός ότι το κεφάλι της Μαντόνας είναι καλυμμένο με ένα λευκό σάλι και όχι με ένα μπλε μανδύα, το Μοφόριον, όπως στις βυζαντινές εικόνες και πίνακες του Duento. Ένα χαλαρό, ακόμη και απρόσεκτα μαντίλι που πέφτει είναι ένα καλό παράδειγμα της γοτθικής οπτικής γλώσσας του Duccio.