Στο έργο του Κωνσταντίνου Μακόφσκι αντανακλούσαν όλα τα χαρακτηριστικά της τέχνης του σαλόνι. Είναι παμφάγο, δεσμεύεται να γράψει όλα όσα πληρώνονται. Τα έργα του είναι θεαματικά, απαράδεκτα σε περιεχόμενο, μακριά από την ιστορική αυθεντικότητα. Τα τελετουργικά πορτρέτα είναι εξωτερικά όμορφα, πλούσια σε όμορφα γραπτά αξεσουάρ. Αυτό συχνά υποβαθμίζει τα πορτρέτα. Αλλά όλα τα μειονεκτήματα εξαργυρώνονται από την υψηλότερη επαγγελματική ικανότητα, το πιο λεπτό χρώμα.
Σε μερικά από τα πορτρέτα του, ο καλλιτέχνης ανεβαίνει στο ευρωπαϊκό επίπεδο αριστείας. Ένα παράδειγμα αυτού είναι το «Οικογενειακό Πορτραίτο των Βολκόβων» από τη συλλογή του Κρατικού Ερμιτάζ. Το πορτρέτο απεικονίζει έναν πραγματικό κρατικό σύμβουλο, τον Υφυπουργό του Κρατικού Συμβουλίου Μιχαήλ Σεργκέεβιτς Βόλκοφ, τη σύζυγό του Σοφία Νικολάεβνα, τον Νέ Μανζέι και τον γιο τους Σεργκέι Μιχαϊλόβιτς Βόλκοφ-Μάντσεϊ. Η εικόνα του κεφαλιού της οικογένειας αναπνέει με ικανοποίηση. Στην εικόνα της Σοφίας Νικολάεβνα, ο καλλιτέχνης έπιασε τα γνωρίσματα μιας ασταθούς φύσης και ισχυρού χαρακτήρα. Στο κέντρο της εικόνας είναι ένα παιδί ντυμένο με ένα ελαφρύ φόρεμα, δεμένο με μπλε φιόγκο στη ζώνη του, μακριά μαλλιά μπούκλες πέφτουν στους ώμους του, κοιτάζει ήρεμα τον θεατή.
Η τύχη αυτής της οικογένειας αποδείχθηκε τραγική. Το πορτρέτο είναι υπογεγραμμένο αλλά δεν χρονολογείται από τον καλλιτέχνη. Με βάση την εποχή της Seryozha, μπορούμε να υποθέσουμε ότι γράφτηκε το 1899. Ένα χρόνο αργότερα, στις 11 Φεβρουαρίου 1900, ο Μιχαήλ Σεργκέεβιτς Βόλκοφ πέθανε στη Νίκαια λόγω αποπληξίας. Η Σοφία Νικολάεβνα, μαζί με τον γιο της, βίωσαν πολλά τραγικά γεγονότα που έπεσαν στην παρτίδα τους: τον Πρώτο Παγκόσμιο Πόλεμο, την απώλεια περιουσίας και περιουσίας, καταστολή της δεκαετίας του 20-30.
Για λόγους ασφάλειας, ο S. M. Volkov-Manzey μετά την επανάσταση του 1917 άρχισε να ονομάζεται απλά Volkov. Από το 1914 ζούσαν στο Πετρόγκραντ – Λένινγκραντ, όπου πιάστηκαν από τον Μεγάλο Πατριωτικό Πόλεμο και τον αποκλεισμό. Τον Μάιο του 1942, ο Σεργκέι Μιχαϊλόβιτς Βόλκοφ, που απεικονίζεται από ένα υπέροχο παιδί σε ένα πορτρέτο του Κ. Μακόβσκι, πέθανε από δυστροφία στην αγκαλιά μιας ηλικιωμένης μητέρας. Ένα μήνα αργότερα, η ίδια η Σοφία Νικολάεβνα πέθανε. Το έργο του K. Makovsky μεταξύ άλλων οικογενειακών πορτρέτων ανήκε σε έναν συλλέκτη του Λένινγκραντ, έναν καλλιτέχνη του δραματικού θεάτρου της Αγίας Πετρούπολης Maly στην οδό Rubinstein, Grigory Diomidovich Dushin.
Μετά το θάνατό του, το πορτρέτο, μαζί με ολόκληρη τη συλλογή διαθηκών, μπήκε στο Μουσείο Ερμιτάζ. Το 2002, μια έκθεση πορτρέτων από τη συλλογή του συλλέκτη του Λένινγκραντ ήταν ανοιχτή για αρκετούς μήνες στις πέντε αίθουσες του Menshikov Palace. Επισκέφτηκα την έκθεση, είδα ότι οι επισκέπτες εξέπληξαν την ενδυμασία του Sergei Volkov-Manzey. Είδα ένα παιδί σε ένα πορτρέτο στην αγκαλιά των γονέων τους, ντυμένο με ένα φόρεμα, και με μπούκλες στους ώμους τους, και στην ετικέτα γράφτηκε ότι το πορτρέτο απεικονίζει ένα αγόρι. «Αυτό είναι ένα κορίτσι», είπε το κοινό με αυτοπεποίθηση, «υπάρχει κάποιο λάθος στην ετικέτα». Όχι, δεν υπήρχε λάθος.
Σύμφωνα με την ορθόδοξη παράδοση, τα παιδιά κάτω των 7 ετών είναι αγνά και χωρίς αμαρτία, είναι σαν άγγελοι και φαίνεται ότι δεν έχουν φύλο. Από την ηλικία των επτά, τα παιδιά ήταν ντυμένα σύμφωνα με το φύλο τους σε αρσενικά ή γυναικεία ρούχα μειωμένα από ενήλικα μοντέλα. Στον πίνακα του K. Makovsky, η μπλε κορδέλα με την οποία το φόρεμα είναι ζώνη δείχνει το αρσενικό φύλο του παιδιού. Με βάση υλικά από την Έλενα Νέστεροβα και τον Γιούρι Γιαπάτκο – υπαλλήλους του Κρατικού Μουσείου της Ρωσίας.