Το 1923, ο καλλιτέχνης ζωγράφισε την εικόνα «Η μεταφορά γίνεται καλύτερη», η οποία συμπεριλήφθηκε στο χρυσό ταμείο της σοβιετικής τέχνης. Ο καμβάς συνδυάζει οργανικά τις παραδόσεις του ρωσικού ρεαλιστικού τοπίου, που αντιλήφθηκε ο Yakovlev από τους δασκάλους του στη Σχολή Ζωγραφικής, Γλυπτικής και Αρχιτεκτονικής, και τις νέες αναζητήσεις της νέας σοβιετικής τέχνης. Ήταν ένα πραγματικά καινοτόμο έργο τόσο στο θέμα του αφιερωμένο στην αποκατάσταση της εθνικής οικονομίας, όσο και στην αλήθεια και την πειστικότητα της ζωής του, καθώς και στο ζωντανό εικονιστικό της σύστημα.
Το έργο του Yakovlev επιβεβαίωσε τη νομιμότητα και αναγκαιότητα της ύπαρξης μιας τοπιογραφίας στη σοβιετική ζωγραφική, επιβεβαίωσε τη δυνατότητα έκφρασης σε αυτήν τη μεγάλη ιδέα μιας σοσιαλιστικής ανοικοδόμησης της σοβιετικής γης, υπερηφάνειας για μια νέα δημοκρατία, η οποία υπερασπίστηκε την ύπαρξή της στη φωτιά ενός εμφυλίου πολέμου και ξεκίνησε ειρηνική εργασία. Ο καλλιτέχνης απεικόνισε έναν μετριοπαθή σιδηροδρομικό σταθμό τις πρώτες πρωινές ώρες. Η ομίχλη των μηχανών, οι βιαστικές φιγούρες των ανθρώπων – όλα δείχνουν ότι μετά από πολλά χρόνια αδράνειας ζωντανεύει.
Ο Yakovlev γράφει την προοπτική των σιδηροδρομικών γραμμών και των πόλων ισχύος να τρέχουν μακριά, γεγονός που του επιτρέπει να δημιουργήσει μια αίσθηση ευρυχωρίας. Αυτές οι ράγες που πηγαίνουν στον ορίζοντα, κτίρια σταθμών και αποθήκες, που στέκονται κάτω από ατμομηχανές, όπως ήταν, συμβολίζουν τη διάρκεια ζωής των πρώτων ετών της περιόδου ανάκαμψης. Η εικόνα είναι πολύ μέτρια και απλή σε συνθέσεις και χρωματιστές σχέσεις. Αλλά υπάρχει κάτι σε αυτό που δεν ήταν στα προηγούμενα έργα του καλλιτέχνη – μια αίσθηση νεότητας στη ζωή, η οποία καθόρισε τη σαφήνεια της εικόνας, την αρμονία και την αυστηρότητα της επίσημης απόφασης, που ταιριάζει απόλυτα με το ιδεολογικό περιεχόμενο της εικόνας, το οποίο μιλά για ανανεωμένη ζωή στη Σοβιετική Ρωσία, του ανεξάντλητου δημιουργικές δυνατότητες ελεύθερων σοβιετικών ανθρώπων.
Φαίνεται ότι ο καλλιτέχνης σκόπιμα περιορίζει τον εαυτό του για να μην χάσει το κύριο πράγμα, να μην αναστατώσει τη διάθεση της ήρεμης εμπιστοσύνης και της συγκέντρωσης που κυριαρχεί στην εικόνα. Η «μεταφορά γίνεται καλύτερη» διακρίνει από πολλά προηγούμενα και σύγχρονα έργα σε ένα βιομηχανικό θέμα μια δημιουργική, ενθουσιασμένη στάση του καλλιτέχνη στην πραγματικότητα. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο αυτή η εικόνα είναι γεμάτη με γνήσια ποίηση, γι ‘αυτό ένα απλό, στην πραγματικότητα, κανένα αξιοσημείωτο κίνητρο δεν βρήκε τέτοια δύναμη και εκφραστικότητα κάτω από το πινέλο του Yakovlev.
Αυτός ο πίνακας είναι ένας από τους πιο λαμπρούς πίνακες της σοβιετικής τέχνης της δεκαετίας του 1920. Ο καλλιτέχνης κατάφερε να δημιουργήσει σε αυτήν μια τυπική, γενικευμένη εικόνα, διαποτισμένη με ένα βαθύ κοινωνικό περιεχόμενο. Πιθανώς, είναι καλό όταν η μεταφορά γίνεται καλύτερη. Ο Μπόρις Νικολάιεβιτς Γιακόβλεφ, ο οποίος έλαβε αξιοπρεπή εκπαίδευση στην τέχνη μετά την αποφοίτησή του από τη Σχολή Φυσικής και Μαθηματικών του Πανεπιστημίου της Μόσχας υπό την καθοδήγηση των A. M. Vasnetsov, N. A. Kasatkin, A. E. Arkhipov, S. V. Malyutin στη Σχολή Ζωγραφικής, Γλυπτικής και Αρχιτεκτονικής, απάντησε σε μια τόσο θετική διαδικασία στη χώρα με την εικόνα του. Το θέμα του βιομηχανικού τοπίου θα είναι δημοφιλές στη σοβιετική τέχνη. Ο B. N. Yakovlev συνέβαλε επίσης σε αυτό, και όχι μόνο στον ισορροπημένο καμβά, εμπνέοντας ήρεμη εμπιστοσύνη ότι τα πράγματα θα πάνε.
Θα υπάρχουν και άλλοι παρόμοιοι πίνακες, αν και, προφανώς, με μεγάλη χαρά ο καλλιτέχνης ζωγράφισε παραδοσιακά τοπία και νεκρές φύσεις, συχνά φτιαγμένα σε στυλ Wangog με μια συμπαγή ποσότητα χρωμάτων σε καμβά. Yakovlev, Boris Nikolaevich [5,99. 1890, Μόσχα, 8 Δεκεμβρίου 1972, ibid.], Σοβιετικός ζωγράφος, Λαϊκός Καλλιτέχνης του RSFSR, αντίστοιχο μέλος της Ακαδημίας Τεχνών της ΕΣΣΔ. Μέλος του CPSU από το 1960. Σπούδασε στη Σχολή Ζωγραφικής, Γλυπτικής και Αρχιτεκτονικής της Μόσχας υπό τους A. M. Vasnetsov και A. S. Stepanov. Μέλος του AHRR. Δίδαξε στα VGIKs. Ιδρυτής του σοβιετικού βιομηχανικού τοπίου. Τα έργα του Ya. Διακρίνονται από έναν ευρύ τρόπο γραφής, πάστα υφής.