Η πρακτική άσκηση στην Ιταλία ήταν κάτι περισσότερο από καρποφόρο για τον Ge. Απολαμβάνοντας τη νέα χώρα, η οποία δικαίως μπορεί να ονομαστεί λίκνο της ευρωπαϊκής τέχνης, ο ζωγράφος σταδιακά «έριξε» τα δεσμά του ακαδημαϊκού. Επιστρέφοντας στην πατρίδα του, ο Ge συνεχίζει να ψάχνει για τον εαυτό του και τη ζωγραφική «Heralds of the Resurrection», ένα παράδειγμα μιας τέτοιας αναζήτησης, τόσο πλοκή όσο και στυλ.
Η κλίμακα των απεικονιζόμενων και η σημασιολογική πλήρωση της εικόνας είναι πραγματικά μεγαλόπρεπη. Συμβατικά, ο καμβάς μπορεί να χωριστεί σε δύο μέρη, και στη δεξιά του κυριαρχεί μια γυναίκα σε κουρελιασμένη, που περπατά τη γη με το κεφάλι ψηλά, μεταφέρει το μήνυμα της ανάστασης του Χριστού. Ολόκληρη η μορφή της μοιάζει με πουλί και φαίνεται ότι πρόκειται να ανέβει στον ουρανό.
Ως έντονη αντίθεση με την ανυψωμένη εμφάνιση μιας γυναίκας, οι ειδωλολάτρες εμφανίζονται στην αριστερή πλευρά του καμβά – ήταν εκείνοι που σταύρωσαν τον Χριστό. Και τώρα, αισθανόμενοι ότι στα λάθη και την απιστία τους, βρισκόταν στη σκοτεινή πλευρά, μπορούν να ρίξουν μια ματιά στην υπερήφανη κοπέλα που φέρνει τα υπέροχα νέα.
Πρέπει να σημειωθεί ότι αυτή η εικόνα δεν έγινε αποδεκτή και δεν κατάλαβε στη Ρωσία. Επιπλέον, δεν ήταν σε ζήτηση ούτε σε έκθεση στο Μόναχο. Ο καλλιτέχνης κατηγορήθηκε για μια παράνομη πλοκή και την κερδοσκοπία των εικόνων που δημιούργησε. Αλλά πιστός στις πεποιθήσεις και τις καλλιτεχνικές του προθέσεις, ο Ge εξακολουθούσε να εργάζεται σκληρά, προσπαθώντας να μεταφέρει το όραμά του, να βρει την αποκάλυψή του. Ο πίνακας «Οι αγγελιοφόροι της Αναστάσεως», που δεν κατανοείται από τους συγχρόνους, εκτιμήθηκε από τις επόμενες γενιές και σήμερα είναι ένας από έναν ολόκληρο γαλαξία εξαιρετικών έργων Ρώσων καλλιτεχνών σε θέματα ευαγγελίου.