Παρά τον μποέμ και ταραχώδη τρόπο ζωής, τον εθισμό στο αλκοόλ και τα ναρκωτικά, οι μετα-ιμπρεσιονιστές καλλιτέχνες στράφηκαν συχνά στην απεικόνιση της καθημερινής ζωής των απλών ανθρώπων. Και το είδος της νεκρής ζωής, παραδοσιακό για την κλασική ζωγραφική, κάτω από το πινέλο τους έπαψε να είναι καθαρά φυσικό – μια ακίνητη ζωή θα μπορούσε να είναι σαν να εισάγεται στο εσωτερικό.
Αυτός είναι ακριβώς ένας από τους πίνακες του Paul Gauguin, του οποίου ο τόπος δράσης είναι η δανική πρωτεύουσα Κοπεγχάγη. Η γερμανική μετάφραση του όρου «νεκρή φύση» ως νεκρή, νεκρή φύση δικαιολογείται εν μέρει εδώ. Δίπλα στα μεγάλα επιλεγμένα κρεμμύδια για ένα μελλοντικό σπιτικό γεύμα, τα νεκρά μεγάλα πουλιά βρίσκονται δεξιά και αριστερά – είναι πιθανό να κάνουν τα περιστέρια. Πράγματι, το κρέας περιστεριών, και ακόμη και σωστά μαγειρεμένο, θεωρείται εξαιρετική λιχουδιά.
Ένα ψάθινο καλάθι και ένας βραστήρας με κατσαρόλα συμπληρώνουν τις λεπτομέρειες της νεκρής ζωής, αναφέροντας επίσης το εσωτερικό. Μακριά από μας είναι μια οικογένεια πέντε συγκεντρωμένων στο τραπέζι. Στο τραπέζι υπάρχει μια μέτρια λάμπα κηροζίνης. Οι φιγούρες των συναρμολογημένων φαινόταν να παγώνουν σε θλίψη και σιωπή. Δύο γυναίκες είναι ντυμένες, στο κεφάλι τους είναι καπέλα. Ένα μικρό παιδί μας βλέπει. Ο άντρας, γυρίζοντας μακριά, κοιτάζει έξω από το παράθυρο. Με μια λέξη, υπάρχει μια αίσθηση κάποιου είδους καθημερινών προβλημάτων.