Ανεξάρτητα από το πόσο βλέπω αυτήν την εικόνα, κάθε φορά, περνώντας από τον «ένοχο», πηγαίνει στις γραμμές τοίχων, παραθύρων, δέντρων και σπιτιών που την κοιτάζουν. Τι τους συνέβη; Γιατί ξαφνικά παρεκκλίνουν από τους οριζόντιους και τους κατακόρυφους, κινούνται και σπεύδουν κάπου προς τα αριστερά;
Έτσι, η αγροτική καλύβα ταλαντεύτηκε σαν λίκνο και κολύμπησε, χύνεται στον άγνωστο χορό κάποιου άλλου, τόσο παράξενο για ένα μάτι που είναι συνηθισμένο σε ένα ακίνητο, στατικό φόντο… Αυτό είναι ένα παράξενο καλλιτέχνη με το γελοίο όνομα Kuzma και το γελοίο όνομα Petrov-Vodkin, είναι σαφές υπαινιγμός σε ένα μυαλό συνηθισμένο στη «σαφήνεια» ότι δεν θα βρείτε βάθος εδώ; Και τότε το μάτι προσελκύει, καρφώνει το μπλε ορθογώνιο του παραθύρου… Το παράθυρο στην εικόνα «έπαιζε πάντα ρόλο» – προσέλκυσε πάνω από τον ορίζοντα, φοβόταν την απεραντοσύνη του κόσμου και κάλεσε να παραμείνει υπό την προστασία του σπιτιού, αλλά πάντοτε αντίθετα, προικίστηκε δύο χώροι με αντίθετα χαρακτηριστικά, ανθρώπινα και πλανητικός.
Το Petrov-Vodkin έχει ένα παράθυρο – συνδέει, ενώνει. Ως αγόρι, έκανε μια καταπληκτική «κοσμική ανακάλυψη» – όταν ξαπλωμένος ανάσκελα σε ένα λόφο πάνω από το Βόλγα, είδε τη γη ως πλανήτη. «Περιγράφοντας ολόκληρο τον ορίζοντα, αντιλαμβάνοντάς το στο σύνολό του, κατέληξα σε ένα τμήμα της μπάλας και η μπάλα ήταν κοίλη, με την αντίστροφη κοιλότητα – κατέληξα σαν σε ένα μπολ καλυμμένο με τρία τέταρτα του θησαυρού του ουρανού. Μια απροσδόκητη, εντελώς νέα σφαιρικότητα με αγκάλιασε σε αυτόν τον λόφο Zatonovskaya. Η ζάλη στη σύλληψη ήταν ότι η γη αποδείχθηκε ότι δεν ήταν οριζόντια και το Βόλγα στηριζόταν στην απόλυτη στρογγυλοποίηση του ορεινού όγκου του, και εγώ εγώ δεν είπα ψέματα, αλλά σαν να κρέμασα στον τοίχο της γης. «
Χρόνια αργότερα, αυτή η ανακάλυψη μετατράπηκε στη θεωρία του για τη σφαιρική προοπτική. Γι ‘αυτό και οι γραμμές της εικόνας σπεύδουν προς τα πάνω και προς τα αριστερά – στην πραγματικότητα, σαν σε ένα μπολ, σαν στις προσεκτικές παλάμες ενός σπιτιού και ενός πλανήτη, να υπάρχει μια μητέρα και ένα παιδί! Αλλά η Γη – θυμάσαι; – ένας περιπλανώμενος. Δεν σταματά για ένα δευτερόλεπτο, κάνοντας μια ζαλιστική κίνηση κάθε στιγμή – γύρω από τον άξονά του, γύρω από τον Ήλιο, γύρω από το κέντρο του Γαλαξία μαζί με το Ηλιακό σύστημα, μαζί με τον Γαλαξία γύρω από κάποιο άλλο άγνωστο κέντρο… Και μαζί με τον πλανήτη υπάρχει επίσης ένα άτομο, το μικρό της ο κάτοικος κάνει την ίδια ζαλιστική κίνηση, συμμετέχει στην κοινή ζωή των πλανητών και των άστρων, στη ζωή, όπου όλα είναι αλληλεξαρτώμενα, όπου τα αόρατα συνδετικά νήματα εκτείνονται από τα πάντα σε όλα… Μόνο ένα άτομο έχει ξεχάσει εδώ και πολύ καιρό. Περιορίστηκε το χώρο διαβίωσης – και περιορίστηκε
Διαίρεσε το σύνολο σε κομμάτια, αφιερώνοντας ένα από αυτά για τον εαυτό του – και έχασε τη δική του ακεραιότητα. Και ο καλλιτέχνης, που αισθάνθηκε, όπως πολλοί στο τέλος των δύο αιώνων – δύο εποχές, το πιο σημαντικό πράγμα ήταν να αποκαταστήσει την χαμένη ακεραιότητα. «Να είσαι συλλέκτης του ανθρώπου στη γη» – σε αυτό το Petrov-Vodkin είδε τον ρόλο, το καθήκον των ανθρώπων της τέχνης… Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο μια απλή αγροτική καλύβα, που ταλαντεύεται σαν λίκνο, εμπλέκει τους κατοίκους και τον θεατή της στην κίνησή της, τη γενική κίνηση όλης της διαφορετικής ζωής της! Για να επιστρέψουμε ένα άτομο σε έναν πλανήτη, και ένα άτομο σε έναν πλανήτη… Αλλά αυτό θα είναι αρκετό για να «ενώσει την ομορφιά της κατανόησης του κόσμου που διασπάται από εθνικότητες και χώρες» για να αποκαταστήσει την ακεραιότητα σε ένα άτομο; Για να το κάνει αυτό, χρειάζεται μια υποστήριξη, τον δικό του άξονα, γύρω από τον οποίο θα μπορούσε να χτίσει τη ζωή του – χρειάζεται όλα όσα παραμένουν σημαντικά και πολύτιμα γι ‘αυτόν,
Το σημασιολογικό κέντρο της εικόνας είναι η μορφή της μητέρας. Φαίνεται ότι δεν υπάρχει τίποτα αξιοσημείωτο σε αυτήν – μια νεαρή όμορφη αγροτική γυναίκα, να αγκαλιάζει προσεκτικά, να ταΐζει το παιδί της… Αλλά κάτι σε αυτήν θυμίζει αόριστα τη Μαντόνα της Ιταλικής Αναγέννησης και των Ρώσων Παναγιών Μητέρων – η θέση του σχήματος, η στάση, το βλέμμα δεν είναι «κατά λέξη», αλλά γύρισε σε αυτήν την αιώνια εικόνα που ενέπνευσε τόσο τους αναγεννησιακούς καλλιτέχνες όσο και τους εικονογράφους μας, στην εικόνα της Μητρότητας. Και αυτό σημαίνει φροντίδα, προστασία, Αγάπη, που αγκαλιάζει, θερμαίνει, δίνει και προστατεύει τη ζωή όχι μόνο ενός παιδιού, αλλά και οτιδήποτε το περιβάλλει, στο οποίο αγγίζει – Αγάπη, η οποία προστατεύει τη Ζωή. Η μητέρα είναι επίσης το Σπίτι, η πατρίδα της γης και η πατρίδα του ουρανού, η προέλευση του ανθρώπου στη γη και η προέλευση του ουρανού…
Η μορφή μιας γυναίκας στην εικόνα είναι ένας κάθετος, ένας άξονας. Είναι σαν να συγκεντρώνει οτιδήποτε είναι δύσκολο για ένα άτομο να εκπληρώσει χωρίς, να βρει υποστήριξη, είναι δύσκολο να είναι. Μπορεί, χωρίς να θυμάται την καταγωγή του, να κρύβεται από τη μοναξιά και τον φόβο; αντισταθείτε στους καταστρεπτικούς ανέμους της απελπισίας και της δυσπιστίας; Θα είναι σε θέση να αγαπήσει πραγματικά και να συμπαθεί, να ανταποκριθεί στον πόνο κάποιου άλλου και να σπεύσει σε κάποιον να βοηθήσει; Μαθαίνει να δημιουργεί; Θα καταλάβει γιατί ήρθε στη Γη; ..