Ο καλλιτέχνης Avant-garde Kazimir Malevich γεννήθηκε στην οικογένεια ενός διαχειριστή φυτών. Από την ηλικία των 11 ζωγράφισε και ζωγράφισε πολύ. Το 1894, ο Malevich αποφοίτησε από το πενταετές αγρονομικό σχολείο, το 1895-1896. σπούδασε σε σχολείο ζωγραφικής και μετά μετακόμισε με την οικογένειά του στο Kursk.
Εκεί, ήταν σε έναν κύκλο εραστών τέχνης και υπηρέτησε ως συντάκτης, κερδίζοντας χρήματα για να ζήσει και να σπουδάσει στη Μόσχα.
Το 1904, ο Μάλεβιτς ήρθε στη Μόσχα, όπου για κάποιο διάστημα παρακολούθησε μαθήματα στη Σχολή Ζωγραφικής, Γλυπτικής και Αρχιτεκτονικής και στη Σχολή Στρογκάνοφ. Ένα χρόνο αργότερα, επέστρεψε στο Kursk και άρχισε να ζωγραφίζει ανεξάρτητα. Το 1907, πραγματοποιήθηκε η πρώτη του κατάλογο συμμετοχής στην έκθεση του Συλλόγου Καλλιτεχνών της Μόσχας, όπου, εκτός από τα έργα του Malevich, παρουσιάστηκαν πίνακες άλλων σύγχρονων καλλιτεχνών.
Ο Μάλεβιτς δούλεψε πολύ πάνω στα καμβά του νέου εικονογραφικού συστήματος, το οποίο ονόμασε «Suprematism», οι αρχές του οποίου είχε δηλώσει στο φυλλάδιο-μανιφέστο «Από τον Κυβισμό στον Suprematism». Ο «νέος εικονογραφικός ρεαλισμός» είναι ακριβώς το σύστημα στο οποίο ανήκει η ζωγραφική «Μαύρη πλατεία» το 1913.
Ο A. Benoit είπε με την ευκαιρία αυτή: «Η Μαύρη Πλατεία, το» εικονίδιο «που προσφέρουν οι φουτουριστικοί πολίτες σε αντάλλαγμα για τις Madonnas και την ντροπαλή Αφροδίτη. Η» Μαύρη Πλατεία «σε ένα λευκό σκηνικό δεν είναι απλό πράγμα, όχι απλή κλήση, όχι τυχαία μικρή ένα επεισόδιο που συνέβη σε ένα σπίτι στο Πεδίο του Άρη και μία από τις πράξεις αυτοεπιβεβαίωσης αυτής της αρχής, το οποίο έχει το βδέλυγμα της ερήμωσης στο όνομά του και το οποίο θα καταλήξει με υπερηφάνεια, με αλαζονεία, καταπατώντας όλα όσα είναι τρυφερά και τρυφερά, θα οδηγήσει όλους σε θάνατο. «
Αλλά αυτή η εικόνα δεν προκαλεί αγανάκτηση, αλλά, αντίθετα, συλλαμβάνει, απορροφά και ενοχλεί, δίνει μια αίσθηση ολοκλήρωσης, αν και, φυσικά, την κρατά σε αγωνία. Η «Μαύρη Πλατεία» προβάλλει τον θεατή στον εαυτό της, αφήνοντας την ταυτόχρονα απολύτως ελεύθερη στη φαντασία της, η οποία μπορεί να προχωρήσει με τον πιο απροσδόκητο τρόπο. Και θα καθοριστεί αποκλειστικά από την προσωπικότητα του θεατή.
Μετά την επανάσταση του Φεβρουαρίου του 1917, ο Μάλεβιτς εξελέγη πρόεδρος του Τμήματος Τέχνης της Ένωσης Αντιπροσώπων των Στρατιωτικών της Μόσχας. Αναπτύσσει ένα έργο για τη δημιουργία της Λαϊκής Ακαδημίας Τεχνών, ήταν επίτροπος για την προστασία των αρχαιοτήτων και μέλος της Επιτροπής Προστασίας των Καλλιτεχνικών Αξιών του Κρεμλίνου.
Μετά την Οκτωβριανή Επανάσταση, ο Malevich συμμετείχε στη δημιουργία σκηνικών και κοστουμιών για την παραγωγή του Mystery Buff από τον V. V. Mayakovsky, έγραψε το θεωρητικό έργο «On New Systems in Art», μαζί με τον Chagall, ηγήθηκε του εργαστηρίου στη Λαϊκή Σχολή Λαϊκής Τέχνης στο Vitebsk, συμμετείχε σε εκθέσεις. .
Στα επόμενα χρόνια, ασχολήθηκε με τη διδασκαλία και την προπαγάνδα, ως καθηγητής ζωγραφικής στο αρχιτεκτονικό τμήμα του Ινστιτούτου Πολιτικών Μηχανικών του Petrograd και διευθυντής του Ινστιτούτου Μελέτης του Πολιτισμού Μοντέρνας Τέχνης. Συνεχίζει να συμμετέχει σε διεθνείς εκθέσεις, εκθέτοντας πίνακες ζωγραφικής του στο Βερολίνο, συνοδευόμενος από μια σειρά από διαλέξεις σχετικά με τη θεωρία της σύγχρονης ζωγραφικής. Το 1929, η προσωπική του έκθεση πραγματοποιήθηκε στην κρατική γκαλερί Tretyakov.