Μαρία με ένα μωρό που κοιμάται – Girolamo da Treviso

Μαρία με ένα μωρό που κοιμάται   Girolamo da Treviso

Αποκτήθηκε το 1975 από το Huba Chete. Στο παρελθόν στη συλλογή του Αμβούργου του Weber, δημοπρατήθηκε στο Μόναχο το 1912 από μια αντίκα Lepke. το 1912-1924 βρισκόταν στη συνάντηση της Βουδαπέστης του Σάντορ Λεντέρ, τότε στην ιδιοκτησία των κληρονόμων του

Εκτέθηκε το 1937-1938 στην έκθεση «Old Italian Masters. Paintings, Status from Hungarian Private Collection» στο Εθνικό Σαλόνι της Βουδαπέστης το 1946 – στην έκθεση «Old Masters in Hungarian Private Collections» στο Μουσείο Καλών Τεχνών της Βουδαπέστης και το 1973 στην έκθεση «Renaissance Art in Europe» στον ίδιο χώρο.

Σχετικά λίγα έργα αυτού του πλοιάρχου έχουν διατηρηθεί. Αυτό το έργο υπογραφής ήρθε στην Ουγγαρία χάρη σε έναν από τους πιο μορφωμένους Ούγγρους συλλέκτες, τον Sandor Lederer, έναν επιστήμονα με εκτεταμένες γνώσεις και λεπτή γεύση.

Ο Girolamo da Treviso συνέχισε τις παραδόσεις του σχολείου Murano, ήταν οπαδός του Bartolomemeo Vivarini. Τα πρώτα του έργα χαρακτηρίζονταν από την κυριαρχία μιας συμπαγούς γραμμής και των σπασμένων σχημάτων. Αυτό το έργο φέρει τη σφραγίδα ακριβώς αυτών των στιλιστικών χαρακτηριστικών, ωστόσο, ένα νέο χαρακτηριστικό εκδηλώνεται επίσης εδώ: ο πλοίαρχος εκμεταλλεύτηκε την τεχνική ελαιογραφίας που είχε εξαπλωθεί στη Βενετία το δεύτερο μισό της δεκαετίας του 1470. το χρώμα της εικόνας είναι απαλό, μεταξένιο. Είναι εύκολο να παρατηρήσετε σε αυτήν την επίδραση του Giovanni Bellini.

Ο συγγραφέας της φωτογραφίας μας δανείστηκε μια σύνθεση από αυτόν. Δεν γνωρίζουμε για το ίδιο ακριβώς έργο του Bellini, επομένως, αυτό το έργο του Girolamo da Treviso δεν είναι μια τυφλή απομίμηση, αλλά μια παραλλαγή του θέματος του Bellini που γράφτηκε στο θέμα της Madonna, γραμμένο γύρω στο 1475.

Στην ενετική ζωγραφική, αυτή η σύνθεση ήταν γενικά διαδεδομένη – είναι γνωστά πολλά αντίγραφα από αυτήν και παραλλαγές. Ο Girolamo ήταν βασικά επαρχιακός αφέντης. Έμαθε μερικά από τα τελευταία επιτεύγματα της ζωγραφικής, αλλά δεν τα χρησιμοποίησε με συνέπεια. Ένα τυπικό παράδειγμα: ο καλλιτέχνης μπόρεσε να απεικονίσει τέλεια μαλακό μπροκάρ, δημιουργώντας μια πλήρη ψευδαίσθηση του υφάσματος, αλλά στην εικόνα του τοπίου στο παρασκήνιο δεν υπάρχει γωνία θέασης του καλλιτέχνη. εκείνες τις μέρες, η εναέρια προοπτική είχε ήδη εισέλθει στην καθημερινή πρακτική των κορυφαίων δασκάλων του ενετικού σχολείου, αλλά στην εικόνα μας δεν είναι καθόλου.