Η κόρη του Σοβιετικού Κιργιζιστάν [1948] Σε μια προσπάθεια να δημιουργήσει μια γενικευμένη εικόνα, ο καλλιτέχνης βασίζεται στη σύνθεση των μνημειακών σχέσεων μεγάλων μορφών. Ένας ελαφρώς χαμηλωμένος ορίζοντας καθιστά δυνατή την εμφάνιση της φιγούρας ενός κοριτσιού σχεδόν εξ ολοκλήρου στον ουρανό. Και επειδή ο θεατής βλέπει την εικόνα σαν από κάτω, η εύθραυστη, λεπτή μορφή αποκτά ειδικό βάρος, μνημεία, σημασία. Αυτό ενισχύεται από μια αυστηρή, πολύ συμπαγή σιλουέτα, με σαφή σχεδίαση σε απαλό φόντο ενός καθαρού ουρανού.
Ο Τσιούκοφ δεν δίνει στην ηρωίδα του εξωτερικά σημάδια συγκίνησης, ρομαντική χαρά. Ο θεατής δεν θα δει εντυπωσιακές κινήσεις εδώ. Αντίθετα, ο καλλιτέχνης χτίζει την εικόνα σε συγκράτηση, αυστηρή απλότητα, εσωτερική συγκέντρωση. Τα Κιργιζικά κορίτσια συχνά χτυπιούνται από εκλεπτυσμένη ανατολίτικη ομορφιά. Αλλά εδώ, ο καλλιτέχνης δεν υποχωρεί στον πειρασμό να ευχαριστήσει, να προσελκύσει τον θεατή με τη φυσική ομορφιά των χαρακτηριστικών του προσώπου. Τα στρογγυλά, κοκαλιάρικα, βαθιά μάτια της ηρωίδας είναι το πιο κοινό πρόσωπο της ηρωίδας, εκ των οποίων υπάρχουν χιλιάδες στα χωριά και νομάδες της Κιργιζικής γης. Αλλά σε αυτό το άτομο το έργο της σκέψης είναι σαφώς ψηλαφητό, αλλά σφιχτά πιεσμένα, χείλη χωρίς χαμόγελο, μια σταθερή, άμεση εμφάνιση δίνουν έναν σκόπιμο και αναπόσπαστο χαρακτήρα. Τα απαλά χτενισμένα μαλλιά ανοίγουν ένα υψηλό καθαρό μέτωπο.
Μια τέτοια ήρεμη αξιοπρέπεια μπορεί να μεταφερθεί μόνο από ένα άτομο που έχει αποκτήσει το δικαίωμα να επιλέξει ελεύθερα την πορεία της ζωής του. Με το μάτι ενός εξωτερικού παρατηρητή, θα ήταν αδύνατο να ανακαλυφθούν αυτά τα χαρακτηριστικά ενός νέου εθνικού χαρακτήρα στην καθημερινή, καθημερινή Ήταν απαραίτητο, βήμα προς βήμα, για δεκαετίες να παρατηρήσουμε τη ζωή των ανθρώπων, για να δούμε πόσο σταδιακά, σιγά-σιγά, η εικόνα ενός νέου ατόμου κρυσταλλώνεται σε μια τέτοια δύναμη πεποίθησης να το εκφράσει σε έναν πίνακα. Ο ίδιος ο Τσούικοφ μαζί με τον Κιργιζικό λαό πέρασαν αυτό το δύσκολο μονοπάτι – από το ξύπνημα στα πρώτα βήματα μιας ανεξάρτητης ελεύθερης ζωής. Γεννήθηκε στο Κιργιζιστάν. Ως αγόρι, περιπλανώμενος με ένα σπιτικό κουτί από κόντρα πλακέ με χρώματα στα βουνά του Κιργιζιστάν, παρακολούθησε τη ζωή των φτωχών της Κιργιζίας. «Ένιωσα γιουρτ, κουρελιασμένα, καπνισμένα με καπνό πολλών νομάδων», θυμάται ο καλλιτέχνης, αποτελούσαν μόνο μπαλώματα, αλλά υπήρχαν ακόμη περισσότερες τρύπες σε αυτά. Κοιμάμαι σε αυτά, θυμάμαι, θα μπορούσα εύκολα να μελετήσω τον έναστρο ουρανό μέσα από μια τρύπα. Οι ίδιοι οι κάτοικοι αυτών των γιουρτ ήταν επίσης κουρελιασμένοι, καπνισμένοι και καπνισμένοι από τον καπνό των πυρκαγιών και τη θερμότητα του ήλιου, όπως οι κατοικίες τους, όπως η γη γύρω τους. Τα γυμνά παιδιά συγχωνεύθηκαν σχεδόν στο χρώμα με το έδαφος και αισθάνθηκαν. «
Φέρνοντας αυτές τις παιδικές αναμνήσεις στην καρδιά του, ο Τσούικοφ με ιδιαίτερη οξύτητα παρατήρησε τις χαρούμενες αλλαγές στη ζωή των ανθρώπων που είχαν συμβεί μπροστά στα μάτια του. Αρκεί να βάλετε αυτές τις γραμμές δίπλα στην εικόνα «Κόρη του Σοβιετικού Κιργιστάν» για να νιώσετε τι έμπνευση είχε ο καλλιτέχνης όταν δημιούργησε αυτό το έργο του. Κατά κανόνα, το άμεσο έργο του Chuikov στον καμβά προηγείται πάντοτε από μια λεπτομερή ανάπτυξη της ιδέας σε σκίτσα και μελέτες. Αλλά στις «Κόρες του Σοβιετικού Κιργιζιστάν» δεν υπήρχε σχεδόν κανένα περίγραμμα και σκίτσο. Και αυτό δεν είναι τυχαίο. Σταδιακά, από χρόνο σε χρόνο, ο καλλιτέχνης πήγε να δημιουργήσει αυτήν τη γενικευμένη, τυπική εικόνα. Και πολλά από τα τελικά έργα του, όπως το κορίτσι με ένα βαμβάκι, το κορίτσι με έναν ηλίανθο, το κορίτσι με ένα βιβλίο, – Αυτά είναι ορισμένα ορόσημα στο δρόμο για τη δημιουργία της εικόνας των «Κόρες του Σοβιετικού Κιργιζιστάν». Σε καθένα από αυτά υπάρχουν χαρακτηριστικά που συλλέγονται, συγκεντρωμένα σε αυτήν την εικόνα. Είναι ενδιαφέρον ότι ο καλλιτέχνης μεταφράζει συχνά μεμονωμένες εικόνες από έναν από τους πίνακες του σε έναν άλλο. Αλλά ποτέ ο Τσούικοφ δεν περιορίζεται σε μια απλή επανάληψη αυτού που κάποτε βρήκε: από έναν πίνακα σε έναν πίνακα, ο καλλιτέχνης, όπως ήταν, γυαλίζει, βελτιώνει τον χαρακτήρα του, τον κάνει βαθύτερο, πιο πολύπλευρο.
Έτσι, στο «Μεσημέρι» συναντάμε σχεδόν το ίδιο κορίτσι με την εικόνα «Κορίτσι με καρπούζι». Υπάρχουν πολλά κοινά στην εμφάνιση, το χαρακτήρα, ακόμη και το συνθετικό κίνητρο, και μεταξύ του «Κορίτσι με ένα καρπούζι», «Κορίτσι με ένα βιβλίο» και «Κόρη του Σοβιετικού Κιργιζιστάν». Αλλά αν στις δύο πρώτες γραμμές της αποκάλυψης χαρακτήρων σε όλο το βάθος περιγράφονται μόνο, και τα ίδια τα έργα έχουν κάπως σχηματικό χαρακτήρα, τότε στην τελευταία εικόνα έχει ολοκληρωθεί, όλα τα τυχαία απορρίπτονται, γεγονός που θα εμπόδιζε τον μνημειακό ήχο της εικόνας. Για αυτήν την κορυφή του έργου του, ο καλλιτέχνης πλησίασε για πολλά χρόνια. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο η εικόνα με τέτοια δύναμη εκδήλωσε τα πιο χαρακτηριστικά χαρακτηριστικά της καλλιτεχνικής κοσμοθεωρίας, τη δημιουργική μέθοδο του Chuikov. Αναπόσπαστα συνδεδεμένη με τη φύση του σχεδιασμού είναι το χρωματικό σύστημα, ο καλλιτεχνικός τρόπος του Chuikov.
Η αναλογία αντίθεσης των τριών βασικών χρωμάτων της εικόνας – μπλε, κόκκινο και λευκό – δημιουργεί μια αίσθηση ζωντάνια, χαρά. Οι αποχρώσεις λιλά, ασημί και μαργαριτάρι δημιουργούν μια πλούσια γκάμα στον καμβά. Οι ασπρόμαυρες μεταβάσεις επιλύθηκαν ασυνήθιστα γραφικές. Ο καλλιτέχνης επιδιώκει να διασφαλίσει ότι τα χρώματα συνδυάζονται με έναν αρμονικό ήχο. Για εναρμόνιση, για τη συγχώνευση τόσο φωτεινών χρωμάτων όπως λευκό, μπλε, κόκκινο, καφέ σε έναν τόνο, ο γενικός ζεστός τόνος βοηθά: η σκηνή είναι σαν να τυλίγεται από τον τρέμουλο αέρα από τη ζέστη και αυτή η ελαφριά ομίχλη μαλακώνει τα περιγράμματα, μειώνει τον ήχο των χρωμάτων. Με τη δύναμη και τη σημασία της εικόνας, από τον συναισθηματικό πλούτο, τον ποιητικό ενθουσιασμό και από τον έντονο εικονογραφικό πλούτο της, η «Κόρη του Σοβιετικού Κιργιζιστάν» πρέπει να αποδοθεί όχι μόνο στα καλύτερα έργα του συγγραφέα. Περιλαμβάνεται δικαίως στο χρυσό ταμείο της σοβιετικής ζωγραφικής.