Ο Bryullov εκτιμήθηκε ιδιαίτερα από την ιδιοφυΐα του Πούσκιν. Η συντομία της γνωριμίας, η οποία διήρκεσε λιγότερο από ένα χρόνο, ο ξαφνικός θάνατος του ποιητή εμπόδισε τον Πούσκιν να συλλάβει τα χαρακτηριστικά του Bryullov. Ο καλλιτέχνης θρήνησε βαθιά το θάνατο του ποιητή. «Μίλησαν για τον Πούσκιν», έγραψε ο Μοκρίτσκι στο ημερολόγιό του, «διάβασε τα ποιήματά του, θαύμαζε κάθε γραμμή, κάθε σκέψη του διάσημου ποιητή… ζηλιάρησε τον θάνατό του… λυπάται που το εγχώριο κλίμα δεν ευνόησε την υγεία του. Στο διαμέρισμα του Μπράιλοφ στάθηκε τζάκι επιχρυσωμένη προτομή του ποιητή, ο οποίος αργότερα πέρασε στην κατοχή των απογόνων του αδελφού του. Φυσικά ήταν το θέμα της νέας ζωγραφικής του Μπράιλοφ «Η Κρήνη του Μπαχτσισαράι. Η ποίηση και το δράμα του ποιήματος του Πούσκιν προσέλκυσαν τον καλλιτέχνη.
Ο πίνακας ήταν για τον Bryullov ένα είδος καλλιτεχνικού μνημείου προς τιμήν του αποθανόντος ποιητή. Ξεκίνησε λίγο μετά το θάνατο του Πούσκιν. Το έργο του Bryullov στη συντριβάνι Bakhchisarai συνεχίστηκε για αρκετά χρόνια. Στα άλμπουμ και τα φύλλα εργασίας του πλοιάρχου, τα σκίτσα για τη «Κρήνη Bakhchisarai» εναλλάσσονται με σκίτσα για το πορτρέτο του Vitali, «The Siege of Pskov», «Ascension of Our Lady» και άλλα. Ο Bryullov εφευρέθηκε τη χαρέμ ζωή των «συνεσταλμένων συζύγων» του Girey που περνούν τον ελεύθερο χρόνο τους για απλή διασκέδαση.
Στο ποίημα του Πούσκιν, ο Μπράυλοφ δεν επέλεξε τη δραματική στιγμή της σύγκρουσης της Ζαρέμα με τη Μαρία, αλλά την περιγραφή της γαλήνιας ζωής ενός μισού ύπνου χαρέμ. Κάτω από τα απλωμένα δέντρα, δίπλα στην πισίνα, νεαροί αιχμάλωτοι εγκαταστάθηκαν με παιδική περιέργεια, βλέποντας τα ψάρια να παίζουν στο νερό. Η χαρά τους μετριάζεται από την απίστευτη εμφάνιση του ευνούχου, φρουρίζοντας ζηλότυπα την τιμή του Giray.
Η διασκέδαση των «νεαρών συζύγων» έρχεται αντιμέτωπη με την ήσυχη θλίψη της Μαρίας, που κάθεται μόνη της στο μακρινό παράθυρο. Το φως της σιλουέτας με το κεφάλι της χαμηλωμένο σε φωτεινό σημείο σχεδιάζεται με φόντο τα ποικίλα ρούχα τους. Ο Μπράυλοφ δεν κατέληξε αμέσως σε μια τέτοια λύση στο σχέδιο.
Σε ένα πρώιμο σκίτσο μολυβιού, απεικόνισε τις νεαρές γυναίκες που κολυμπούσαν στην πισίνα. Η Μαίρη δεν ήταν ακόμα εκεί. Το περιεχόμενο της σύνθεσης περιορίστηκε στην εμφάνιση της ομορφιάς ενός γυμνού σώματος. Προσπαθώντας να έρθει πιο κοντά στο ποίημα, ο Πούσκιν, ο Μπρίουλοφ, σε επόμενα σκίτσα, όχι μόνο εισήγαγε τη Μαρία στη σύνθεση, αλλά επίσης ενίσχυσε την πρωτοτυπία της ανατολικής σκηνής. Αναπτύσσοντας έναν τύπο σε σκίτσα μολυβιού, αναζήτησε τις χαρακτηριστικές εικόνες των γυναικών της Ανατολής. Τα ρούχα με τα περισσότερα χρώματα του ουράνιου τόξου συνέβαλαν επίσης στο εθνικό χρώμα.