Στην εικόνα, ο θεατής βλέπει το κορίτσι που απεικονίζεται από πίσω. Κάθεται σε μια καρέκλα με ίσια ψηλή πλάτη. Το κορίτσι έχει ένα απλό λευκό φόρεμα με φαρδύ ντεκολτέ. Ένας ώμος είναι γυμνός. Εφιστάται η προσοχή στο χτένισμα του κοριτσιού. Έχει σκούρα καστανά σγουρά μαλλιά, μαζεμένα στο πίσω μέρος. πέφτουν στην πλάτη με τρεις μπούκλες, οι οποίες σχεδιάζονται με εξαιρετική φροντίδα και σχολαστικότητα.
Ο θεατής δεν βλέπει το πρόσωπο του κοριτσιού, αλλά μπορεί να εντοπίσει την κατεύθυνση του βλέμματός της. Πριν από τα μάτια της ανοίγει το τοπίο της ισπανικής πόλης: χαμηλά σπίτια με τριγωνικές στέγες, ελαφριές σοβάδες, κομμένα από στενά παράθυρα-κενά.
Το συνολικό χρωματικό σχήμα της εικόνας είναι χαλαρωτικό, απαλό. Ο ουρανός είναι απαλό μπλε, σαν σε μια ομίχλη από τη ζέστη. Λευκό, ανοιχτό μπεζ, καραμέλα – αυτά τα χρώματα κυριαρχούν στην εικόνα. Η ζεστή απόχρωση του δέρματος του κοριτσιού είναι σε αρμονία με τα χρώματα του τοπίου.
Το μοντέλο του καλλιτέχνη ήταν η μικρότερη αδερφή του, Άννα Μαρία. Πριν εμφανιστεί ο Γκαλά στη ζωή του Σαλβαδόρ Νταλί, η αδερφή του ήταν το κύριο μοντέλο. Στην παιδική ηλικία και την εφηβεία, η σχέση τους ήταν πολύ ζεστή. Αυτός ο πίνακας αναγνωρίστηκε από τους συγχρόνους – κριτικούς και καλλιτέχνες. Συγκεκριμένα, ο Πάμπλο Πικάσο την επαίνεσε πάρα πολύ. Σε στιλ, βρίσκεται κοντά στα έργα των παλαιών αναγεννησιακών δασκάλων – όπως ο Vermeer, ο Fabricius και ο de Hooch. Στους καμβάδες του Νταλί, οι ανθρώπινες φιγούρες συχνά στερούνται προσώπων.
Οι χαρακτήρες των πινάκων είτε κάθονται μακριά, είτε καλύπτουν τα πρόσωπά τους με τα χέρια τους, ή το κεφάλι παραμένει πίσω από το κόψιμο της εικόνας. Αν και ο Ντάλι διέθετε λαμπρή τεχνική εικονογραφίας, όπως αποδεικνύεται από τα πορτρέτα που ανήκουν στο πινέλο του. Ίσως έθεσε τον εαυτό του ένα πιο δύσκολο καθήκον: να μεταφέρει τη διάθεση του χαρακτήρα και την ατμόσφαιρα της εικόνας σε βάρος άλλων εκφραστικών μέσων: στάση, περιβάλλον, συνδυασμοί χαρακτήρων.