Η τοιχογραφία «Υψώματα του Αγίου Πέτρου του Αποστόλου από τη Φυλακή» χωρίζεται σε 3 μέρη με σκούρες στήλες. Η τεχνική, στην οποία απεικονίζονται αρκετά επεισόδια της πλοκής στο χώρο μιας εικόνας, ονομάζεται συνεχής εικόνα στη ζωγραφική. Στο κέντρο υπάρχει μια σκηνή στο μπουντρούμι. Ο Λάμποντας Άγγελος αγγίζει τον ύπνο Απόστολο, αλυσοδεμένο σε δύο φρουρούς που κοιμήθηκαν στη θέση τους. Ένα υπέροχο όνειρο τους κατέστρεψε σε όρθια θέση, αν και η τιμωρία για τον κοιμισμένο φρουρό είναι ο θάνατος. Τίποτα δεν μπορεί να τους ξυπνήσει, ούτε η τυφλή ακτινοβολία που προέρχεται από τον Άγγελο, ούτε η βροντή των αλυσίδων που πέφτουν στο πέτρινο πάτωμα, ούτε τα βήματα των απελευθερωμένων κρατουμένων.
Η αριστερή πλευρά της τοιχογραφίας απεικονίζει μια σκηνή στα σκαλιά της φυλακής – οι φρουροί που φρουρούσαν τις πόρτες του μπουντρούμι, σκληρυμένοι Ρωμαίοι πολεμιστές, διαφεύγουν πανικού από το υπερφυσικό φως. Και παρόλο που ο διοικητής προσπαθεί να τους σταματήσει, να ζητήσει τη διαταγή και την εκπλήρωση του καθήκοντός του, απειλεί με μια αναπόφευκτη τρομακτική τιμωρία, ο τρόμος τους ωθεί μακριά από αυτό το τρομερό μέρος, ξεχασμένη σιδερένια στρατιωτική πειθαρχία, καθήκον προς την αυτοκρατορία…
Στα δεξιά, στην αντίθετη κατεύθυνση από τους Ρωμαίους στρατιώτες, ο Άγγελος οδηγεί προσεκτικά τον Άγιο Πέτρο από το μπουντρούμι, περνώντας τους φρουρούς που κοιμούνται στα σκαλιά. Ο Απόστολος Πέτρος μπερδεύεται, όπως στο όνειρο, ακολουθεί τον Ουράνιο Οδηγό και δεν μπορεί να καταλάβει αν είναι όνειρο ή όραμα. Ακολουθώντας την παράδοση της Πρώιμης Αναγέννησης, όπως στους πίνακες του Μποτιτσέλι, ο Ραφαήλ απεικονίζει τον Άγγελο ως νεαρό όμορφος νεαρός άνδρας, με χαλαρά ρούχα, με μακριά ξανθά κυματιστά μαλλιά. Από ολόκληρη τη μορφή του Messenger, φυσά με δύναμη και δύναμη. Η αρμονικά ανεπτυγμένη μυϊκή μορφή του αγγέλου σε ένα φλογερό φωτοστέφανο ξεχωρίζει ανάμεσα σε άλλους χαρακτήρες τοιχογραφίας – στρατιώτες, κρατούμενοι. Η λάμψη ενισχύεται σε αντίθεση με τις μαύρες τραχιές ράβδους της σχάρας.
Στην τοιχογραφία «Εξόριστος του Αποστόλου Πέτρου από το Μπουντρούμι» – ο θρίαμβος του φωτός πάνω από το σκοτάδι θα μπορούσε να θεωρηθεί ως ελπίδα για απελευθέρωση από τους «βάρβαρους».
Στον ουρανό που απεικονίζεται στην αριστερή γωνία της εικόνας, ο Ραφαήλ ζωγραφίζει σύννεφα που καλύπτουν εν μέρει το φεγγάρι. Αυτή ήταν μια από τις πρώτες ρεαλιστικές εικόνες του νυχτερινού τοπίου στην ιταλική ζωγραφική.
Αριστερά είναι ένας αξιωματικός με πυρσό που διασκορπίζει έναν ύπνο στρατιώτη στον οποίο ανατέθηκε να φυλάσσει το μπουντρούμι. Τέλεια μεταδιδόμενη λάμψη φωτιάς στα μεταλλικά μέρη του όπλου.
Η συνωμοσία για την απελευθέρωση του Αποστόλου Πέτρου από τη φυλακή ήταν επίσης πολύ κατάλληλη για τον Πάπα Τζούλια, αφού ο Πάπας είχε ιδιαίτερη αγάπη και αγάπη για τον Σαν Πέτρο στο Βίνκολι, τη ρωμαϊκή εκκλησία που κράτησε τις ίδιες τις αλυσίδες στις οποίες δεσμεύτηκε ο Απόστολος Πέτρος κατά τη διάρκεια της παραμονής του το μπουντρούμι. Στην ίδια εκκλησία 30 χρόνια μετά το θάνατο του Πάπα Ιούλιος Β ‘, ιδρύθηκε ο Τάφος του, που δημιουργήθηκε από τον Μιχαήλ Άγγελο.
Η ιστορία της θαυματουργής απελευθέρωσης του αποστόλου Πέτρου από έναν άγγελο περιγράφεται λεπτομερώς στις Πράξεις των Αποστόλων.