Στις αρχές Δεκεμβρίου του 1888, ο Βαν Γκογκ ξεκίνησε ένα ζευγάρι κρεμασμένων έργων ζωγραφικής με δικές του καρέκλες Gauguin. Αυτές οι εικόνες δεν είναι μόνο ακίνητες ζωές, αλλά μάλλον εικονογραφίες, υπενθυμίζοντας την αλληγορική χρήση μοτίβων σε μια ολλανδική νεκρή φύση του 17ου αιώνα.
Η φλόγα των κεριών, για παράδειγμα, είναι συνηθισμένη γι ‘αυτόν και συμβολίζει το φως και τη ζωή. Αυτοί οι πίνακες αντιπροσωπεύουν επίσης έμμεσα πορτρέτα. Στην προεδρία του Gauguin, ο Van Gogh τοποθέτησε δύο βιβλία που μπορούν να αναγνωριστούν από το χρώμα του εξωφύλλου τους ως μοντέρνα γαλλικά μυθιστορήματα. Στην καρέκλα του, έβαλε το σωλήνα και τη σακούλα, και στο βάθος υπάρχουν βολβοί. Η καρέκλα του Gauguin είναι μια νυχτερινή σκηνή και το δικό της φως της ημέρας.
Σε αυτό το ζεύγος ζωγραφιών υπάρχει επίσης ένα άλλο υποκείμενο. Το 1883, ο Van Gogh είπε στον αδελφό του την ιστορία που είχε διαβάσει για τον Άγγλο συγγραφέα Charles Dickens και τον εικονογράφο Luke Fildes. Όταν πέθανε ο Ντίκενς, ο Φιλντς έκανε ένα σχέδιο, το οποίο εκτυπώθηκε στο The Graphic, μια εικονογραφημένη έκδοση της οποίας τα χαρακτικά συλλέχθηκαν από τον Βαν Γκογκ.
Το σχέδιο έδειχνε το γραφείο του Ντίκενς και τώρα μια άδεια καρέκλα. Ο Βαν Γκογκ εξήγησε στον αδερφό του τι σημαίνει αυτή η εικόνα. Τον είδε ως σύμβολο της απώλειας των μεγάλων πρωτοπόρων της λογοτεχνίας και της γραφικής απεικόνισης μέσω του θανάτου. Επιπλέον, αυτοί οι άνθρωποι – ειδικά οι καλλιτέχνες που δημιούργησαν τις εικόνες που συνοδεύουν και απεικονίζουν τη σύγχρονη λογοτεχνία – εργάστηκαν, όπως πίστευε ο Βαν Γκογκ, σε ένα μόνο πνεύμα.
Η καλλιτεχνική τους κοινότητα και οι κοινές προσπάθειές τους έδωσαν στον Βαν Γκογκ ένα μοντέλο για το δικό του όνειρο για μια νέα ένωση καλλιτεχνών, με βάση το «Εργαστήριο του Νότου», το οποίο ιδρύθηκε κατά την άφιξη του Γκαουγκίν στην Αρλ.