Η οικογένεια των τραπεζίτων της Φλωρεντίας Baroncelli ανέθεσε στον Taddeo Gaddy να τοιχογραφήσει το οικογενειακό παρεκκλήσι, που βρίσκεται στην εκκλησία Santa Croce των Φραγκισκανών. Οι τοιχογραφίες αντιπροσωπεύουν τη ζωή της Μαρίας. Ο πίνακας που αναπαράγεται εδώ βρίσκεται στην κάτω σειρά στον ανατολικό τοίχο. Το θέμα της αντλείται από το αποκρυφικό ευαγγέλιο του Τζέιμς, σύμφωνα με το οποίο οι γονείς της μικρής Μαρίας, πιστοί στον όρκο τους, όταν έφτασαν στο κορίτσι των τριών ετών, την εισήγαγαν στο ναό της Ιερουσαλήμ, ώστε να ανατραφεί εκεί υπό την καθοδήγηση του αρχιερέα.
Αυτό το θέμα, καθώς και ο αρραβωνιαστικός της Μαρίας, έγινε ευρέως διαδεδομένος υπό την επήρεια της λατρείας της Μαρίας, η οποία αναπτύχθηκε στη γοτθική τέχνη. Ο Giotto στο παρεκκλήσι της Pad Arua της Del Arena οργάνωσε μια σκηνή μικρής μορφής: η μητέρα της οδηγεί τη Μαρία στα σκαλιά του ναού και την περνά στον αρχιερέα, πίσω από τον οποίο μελλοντικοί συνάδελφοι περιμένουν τη Μαρία.
Ο Taddeo Gaddy έγραψε αυτή τη σκηνή σε πιο σοβαρή και μεγάλη κλίμακα. Η εικόνα καταλαμβάνεται σχεδόν εξ ολοκλήρου από την εικόνα του ναού της Ιερουσαλήμ. Στην πρώτη πτήση των σκαλοπατιών που οδηγούσαν σε έναν υψηλό ανηφορικό τρίκλιτο χώρο με κίονες από λευκό μάρμαρο, υπάρχει η μικρή Μαρία. κοιτάζοντας πίσω, κοιτάζει προς τους γονείς της. Ο κενός χώρος που τον περιβάλλει και η λευκότητα των μεγάλων μαρμάρινων σκαλοπατιών δίνουν ιδιαίτερη σημασία στην εμφάνισή του και δημιουργούν μια μυστικιστική ατμόσφαιρα.
Οι υπόλοιποι χαρακτήρες βρίσκονται στις άκρες ενός μεγάλου κύκλου, το κέντρο του οποίου είναι το παιδί. Όλοι αγγίζουν και ενθουσιάζουν τη Μαίρη. Ο αρχιερέας που την περιμένει και ο αδελφός του κατασκευάζονται σε πολύ μικρότερα μεγέθη – έτσι ο καλλιτέχνης προσπάθησε να μεταφέρει την προοπτική.
Η τοποθέτηση του ναού είναι ενδιαφέρουσα – η άνω γωνία του είναι σε επαφή με το πλαίσιο, δηλαδή βρίσκεται στο επίπεδο της εικόνας, στο οποίο εκδηλώνεται η περαιτέρω ανάπτυξη της ιδέας του Giotto. Ωστόσο, οι λεπτομέρειες του είδους, η επικράτηση της αρχιτεκτονικής, μια σύνθετη εικόνα προοπτικής, καθώς και οι λεπτές μορφές το διακρίνουν από τον κόσμο του Giotto.
Από τη δεξιά πτέρυγα του κτηρίου που βρίσκεται δίπλα στο ναό, οι μελλοντικοί συνάδελφοι της Μαρίας κοιτάζουν με περιέργεια. Τα απαλά πρόσωπα των χαρακτήρων, οι χαριτωμένες απαλές κινήσεις τους, η γραφικότητα των χρωμάτων που διαμορφώνονται πλούσια από τους chiaroscuros αντιπροσωπεύουν ήδη νεότερες, μετα-Γιοττιανές καλλιτεχνικές φιλοδοξίες. Ένα σκίτσο για αυτόν τον πίνακα, το οποίο φτιάχτηκε είτε από τον ίδιο τον δάσκαλο είτε από τον συνεργάτη του, αποθηκεύεται στο Λούβρο του Παρισιού. Η σκάλα πάνω της είναι συνεχής, τα σκαλιά δεν είναι διάσπαρτα με χώρους για ξεκούραση, η φιγούρα της Μαρίας είναι πιο μονολιθική, στο δεξί της χέρι κρατά ένα βιβλίο.
Σε σύγκριση με την πιο ισχυρή, δραματικά πιο συμπυκνωμένη σύνθεση σκίτσων, η σύνθεση της τοιχογραφίας είναι πιο λυρική και ευάερη. Η βιρτουόζο μεταφορά χώρου σε αυτήν την εικόνα είχε μεγάλη επιρροή στους συγχρόνους και στους πλοιάρχους μιας μεταγενέστερης περιόδου, ένα παράδειγμα της οποίας χρονολογείται από τις αρχές του 15ου αιώνα. μια μινιατούρα για το ίδιο θέμα στο δούκα του Δούκα του Berry, που γράφτηκε από τον Paul de Limburg.