Κάποιος πνευματώδης και εύστοχα παρατήρησε ότι ο καλλιτέχνης όλη του τη ζωή, στην ουσία, γράφει το ίδιο βιβλίο, αλλά το διαφέρει λίγο. Αφού ο Paul Gauguin αποφάσισε να σπάσει με τις «γοητείες» του σύγχρονου αστικού πολιτισμού και έφυγε για την Ταϊτή, την Πολυνησία, αναζητώντας έμπνευση, η ζωγραφική του φάνηκε να βρήκε έναν δεύτερο άνεμο.
Αναζήτησε σκόπιμα έμπνευση στην τέχνη του πρωτόγονου – γιατί εκείνη την εποχή η ειλικρίνεια, η αγνότητα και η φυσική δύναμη είχαν σχεδόν εξαφανιστεί από τη Δυτική Ευρώπη. Ο Gauguin δεν μιμούσε τη φύση – για αυτό ήταν πολύ διακριτικός. Ωστόσο, ήταν ο επίγειος παράδεισος που του άνοιξε στην Ταϊτή που έγινε μια ανεξάντλητη πηγή νέας δημιουργικής ενέργειας.
Ο Gauguin δεν φοβόταν να επαναλάβει τον εαυτό του. Έτσι, η πολύ νεαρή γυναίκα της Tahitian, Tehura, εμφανίζεται σε πολλούς καμβάδες ως ηρωίδα και μοντέλο. Στα βάθη της εικόνας «Two Women» εμφανίζεται ένας αναβάτης από μια άλλη εικόνα. Μια εικασία στα βάθη του απογευματινού τοπίου είναι επίσης χαρακτηριστική του μετα-ιμπρεσιονιστικού στιλ του Gauguin.
Ο σκύλος που κάθεται στην πόρτα τρύπησε τα αυτιά του – ένα σίγουρο σημάδι ότι ήταν σε εγρήγορση ότι κάτι σημαντικό επρόκειτο να συμβεί. Οι φιγούρες των δύο Παπούα σχεδιάζονται με τέτοιο τρόπο ώστε η μισή στροφή προς εμάς να είναι ακριβώς η μία με λουλούδια στα μαλλιά της και που μοιάζει εν μέρει με την Tehura, η άλλη είναι πολύ μεγαλύτερη – με μια βαριά, ζοφερή εμφάνιση. Η εικόνα στην επάνω δεξιά γωνία δίνει κάποιο μυστήριο στην εικόνα – μια τρίτη γυναίκα, η οποία είναι ήδη σαφώς ευρωπαϊκής καταγωγής, η οποία έχει σπρώξει την κουρτίνα, μαντεύεται εκεί. Και είναι δύσκολο να καταλάβουμε εάν το παράθυρο είναι εκεί, η εικόνα ή ίσως απλώς ένα όραμα από έναν άλλο κόσμο – γιατί ανάμεσα στο μπλε, το μοβ και το πράσινο, αυτή η μορφή μοιάζει με ανοιχτόχρωμη σκιά.