Έργα αυτού του τύπου προορίζονταν για το σπίτι. Ο απεικονιζόμενος λέει συνεχώς μια προσευχή μπροστά στην Παναγία, ακόμη και αν το δίπτιχ είναι διπλωμένο και τοποθετηθεί σε μια θήκη. Αυτό αντικατοπτρίζει την ευσέβεια του πορτρέτου ακόμη και στην απουσία του. Η υψηλή λεπτότητα της εικόνας της Μητέρας του Θεού υπολογίζεται διακριτικά σε αυτό το έργο. Ο νεαρός γονατίζει ακριβώς μπροστά από τη Μαντόνα, που κάθεται χαριτωμένα μπροστά από το παράθυρο, και όχι στο παραδεισένιο παλάτι ψηλά πάνω από τον πολυσύχναστο κόσμο. Βρίσκεται σε ένα φωτεινό δωμάτιο στο σπίτι του με χρωματιστά βιτρό παράθυρα.
Ο θεατής έχει επίσης την ευκαιρία να την λατρέψει μπροστά από την εικόνα. πίσω από την πλάτη της Μαρίας σε έναν κυρτό καθρέφτη απεικονίζονται δύο σκοτεινές μορφές. Τα απαλά χρώματα λάμπουν με ένα κόκκινο μανδύα και ένα μπλε βελούδινο φόρεμα. Στο φόντο τους, ένα γυμνό μωρό Ιησούς κάθεται σε ένα κεντημένο χρυσό και πράσινο μεταξωτό μαξιλάρι από τούρκικο χαλί. Η έννοια του χώρου στο έργο είναι μία από τις πιο προσεκτικά μελετημένες στο είδος πορτρέτου του Memling. Αυτό που βλέπουμε πίσω από τα καρέ από τον κόσμο μας συμπληρώνεται από μια αντανάκλαση στον καθρέφτη πίσω από τη Μαρία. Επομένως, δεν φαντάζουμε μόνο πώς φαίνεται ο απεικονιζόμενος χώρος, αλλά και κατανοούμε τη σχετική θέση των μορφών στην εικόνα.
Τα πλαίσια έχουν σχεδιαστεί ως δύο μπροστινά παράθυρα ενός μικρού τετραγωνικού δωματίου, στο οποίο υπάρχουν δύο ακόμη παράθυρα: πλαϊνά και πίσω Στα αριστερά υπάρχει ένας κενός τοίχος. Αυτή, καθώς και ξύλινα δοκάρια στην οροφή μπορούν να φανούν στον καθρέφτη. Τόσο η Virgin Mary όσο και ο Martin βρίσκονται απέναντι από το παράθυρό τους. Η Παναγία κάθεται σε ένα παγκάκι. Στα αριστερά της είναι μια καρέκλα με ανοιχτό βιβλίο σε μπλε μαξιλάρι. Ο καθρέφτης εδώ εξυπηρετεί τον σκοπό του ανοίγματος χώρου ακόμη περισσότερο από ό, τι στο πορτραίτο γάμου του Arnolfini του van Eyck. Το οικόσημο και το σύνθημα του Martin van Nyuvenhof περιλαμβάνονται στο ποτήρι του βιτρό.
Ο καλλιτέχνης απεικόνισε επίσης τέσσερα μενταγιόν στα οποία κρυπτογράφησε το όνομα του πελάτη: ένα χέρι που σπέρνει έναν σπόρο πάνω σε έναν κήπο με λουλούδια. Στα μενταγιόν στα δεξιά της Παναγίας βρίσκονται οι Άγιοι Γιώργος και Κρίστοφερ. πιθανώς η επιλογή αυτών των αγίων οφείλεται στην προσωπική επιθυμία του πελάτη. Τα στοιχεία φαίνονται ογκώδη. Αυτός ο τόμος τονίζεται από το παιχνίδι του chiaroscuro που λαμβάνεται ως αποτέλεσμα μικρών πινελιών καφέ και λευκού χρώματος πάνω από σάρκα με χρώμα παρόμοιο με το σμάλτο. Το περίγραμμα των ρυτίδων, των άκρων των δακτύλων και των βλεφαρίδων επισημαίνεται σε σκούρες ουδέτερες αποχρώσεις. Κυμαίνονται από καφέ έως μαύρο, συχνά με μια λεπτή λευκή γραμμή γύρω από τις άκρες για να τονίσει την ανακούφιση. Τα μαλλιά, τα μάτια και τα χείλη έγιναν τελικά με ελάχιστη ποσότητα χρώματος με την καλύτερη βούρτσα.