Τον Μάρτιο του 1899, η Παχούρα γέννησε έναν γιο, τον οποίο ο Γκαουγκίν ονόμασε Έμιλ. Με αυτήν την εκδήλωση, ο Danielsson και μερικοί άλλοι ερευνητές συνέδεσαν την εμφάνιση δύο ζωγραφικών έργων. Μετά το Wildenstein, αναφέρονται συνήθως ως «Μητρότητα Ι» και «Μητρότητα ΙΙ».
Ο δεύτερος καμβάς είναι πιο φωτεινός και διακοσμητικός, καθώς και η απουσία σκύλου και χαρακτήρων του φόντου. Η σύνθεση του Ερμιτάζ ήταν μέρος μιας δέκα ζωγραφικής που έστειλε ο καλλιτέχνης στον Vollard τον Ιανουάριο του 1900 με την ακόλουθη περιγραφή: «8) Τρεις φιγούρες. Στο προσκήνιο, μια καθισμένη γυναίκα θηλάζει ένα παιδί. Στα δεξιά είναι ένα μικρό μαύρο σκυλί. Στα αριστερά είναι μια όρθια γυναίκα με ένα κόκκινο φόρεμα με ένα καλάθι. Γυναίκα πίσω σε ένα πράσινο φόρεμα που κρατά λουλούδια. Το φόντο είναι μπλε λιμνοθάλασσες και πορτοκαλί-κόκκινη άμμος. «
Δημιουργώντας τη ζωγραφική «Γυναίκες στην παραλία», ο Γκάουιν συνδύασε πραγματικές παρατηρήσεις, εικονογραφία σκηνών λατρείας για βρέφη από παλιούς δασκάλους και τεχνικές σύνθεσης του Πουβί ντε Τσαβάν. Ωστόσο, ενώ εργαζόταν στη ζωγραφική, ο καλλιτέχνης υπενθύμισε τους δικούς του χαρακτήρες από τους The Three Tahitians. Η φιγούρα μιας γυναίκας με λουλούδια, που στέκεται στο κέντρο, είναι μια από τις πιο σταθερές εικόνες της ζωγραφικής του Γκαουγκίν αυτής της περιόδου. Είναι. Ειδικότερα, εμφανίζεται στην ταινία «Μήνας της Μαρίας» και σε άλλα έργα.