Το 1909 δημιουργήθηκε μια αυτοπροσωπογραφία «Πίσω από την τουαλέτα», η οποία έκανε τον καλλιτέχνη διάσημο. Γράφοντας σε λαδομπογιές σε καμβά, ήταν ένα είδος που συνοψίζει την περίοδο μαθητείας, την εμπειρία δημιουργίας σημαντικού έργου στο πνεύμα των κλασικών – με μια προπαρασκευαστική μελέτη και ποζάρει για πολλές συνεδρίες.
Ο καμβάς δημιουργήθηκε τις χειμερινές ηλιόλουστες μέρες στο αγρόκτημα Serebryakov στο Neskuchny, όπου ζούσε με τα παιδιά της, περιμένοντας τον σύζυγό της, ο οποίος είχε κολλήσει σε εξερευνητικές εργασίες στη Σιβηρία. Στο σκίτσο «Πίσω από την τουαλέτα. Αυτοπροσωπογραφία», έχουν ήδη βρεθεί οι αναλογίες του μελλοντικού πορτρέτου και της σύνθεσής του. Οι κριτικοί και οι εξελιγμένοι θαυμαστές της ζωγραφικής της «Ασημένιας Εποχής» στην ταινία ενθουσιάστηκαν όχι μόνο με την υψηλή χειροτεχνία και την τελειότητα της φόρμας, αλλά, πάνω από όλα, με το πνεύμα του σχεδίου. Υπάρχει μια ζωντανή ηχώ σε αυτό, χωρίς υπαινιγμό του ρομαντισμού του «σπιτιού» των αρχών του 19ου αιώνα – πολυάριθμα αυτοπροσωπογραφία και είδη «στα δωμάτια», με την αγάπη των συγγραφέων τους για τον ορατό κόσμο, για την εικόνα των αντανακλάσεων στους καθρέφτες και τις ομαλές επιφάνειες. Το κίνητρο του προβληματισμού προκαλεί τη μνήμη του καμβά «Αντανάκλαση στον καθρέφτη» και του καμβά του K. A. Somov, που αποδίδεται στο παρελθόν στον G. V. Soroka.
Στα αριστερά, το πλαίσιο του καθρέφτη και μέρος του κεριού σηματοδοτούν το πραγματικό πρώτο πλάνο της εικόνας. Όλα τα υπόλοιπα που απεικονίζονται – μια φιγούρα και ένα δωμάτιο στο πίσω μέρος, δύο κεριά, μπουκάλια, κουτιά, χαρτοπετσέτες, χάντρες και φουρκέτες σε ένα τραπέζι – αντανακλάται στον καθρέφτη. Ίσως για πρώτη φορά από τις αρχές του 19ου αιώνα, ο συγγραφέας «ειλικρινά» απεικόνισε τον εαυτό του, χωρίς να νοιάζεται για την «πολιτική αρχή». Σε αυτήν την εξέταση και η αυτο-επίδειξη αντανακλούσε όλη την αγνότητα και τη γοητευτική αφέλεια του καλλιτέχνη. Βλέπουμε μια νεαρή γυναίκα που, για μια στιγμή, έχοντας ξεχάσει την καθημερινή μοναξιά χωρίς τον σύζυγό της και τους αγαπημένους της, φροντίζοντας δύο παιδιά, θαυμάζει την ομορφιά του νέου της σώματος και προσώπου, τη χάρη της ελεύθερης κίνησης των χεριών της, την ποίηση μιας φτωχής αλλά άνετης ζωής. Εάν το σχήμα είναι γραμμένο σε όγκο, γενικό και «μεγάλο», τότε τα αντικείμενα στο προσκήνιο και στο βάθος είναι πιο διακοσμητικά, με το στυλ της νεωτερικότητας.
Η αυστηρή μορφή, η κλασικά καθαρή εικόνα είναι γεμάτη ζωή. Έχει ένα αριστοκρατικά βαμμένο πρόσωπο με λαμπερά καστανά μάτια, με μια αόριστη κίνηση των φρυδιών και των χαμογελαστών χειλιών. μια μορφή σε μια περίπλοκη «ελικοειδή» στροφή, μια χειρονομία του χεριού αποτυπώνεται τέλεια. Στον καμβά αντανακλούσε το χαρακτηριστικό Serebryakova εκείνα τα χρόνια, την εμπειρία της ευτυχίας και της πληρότητας της ζωής. Η ευτυχία λάμπει στα μάτια και στο όμορφο πρόσωπο, απλώνεται σε όλα – στο τρεμόπαιγμα απλών κοσμημάτων στο κάλυμμα του μπουντουάρ, στο μέτριο εσωτερικό του δωματίου «αγρόκτημα» με μια πετσέτα στον τοίχο, με μια κανάτα και μια λεκάνη στο τραπέζι, που λάμπει με ανοιχτόχρωμο και αποστειρωμένο λευκό. Το δωμάτιο φαίνεται δυσανάλογα μικρό σε σύγκριση με το σχήμα, και αυτό το αποτέλεσμα ενισχύει την αίσθηση της άνεσης του συνόλου. Το «πίσω από την τουαλέτα» είναι σωστά ένας από τους πιο διάσημους πίνακες ζωγραφικής της ρωσικής σχολής ζωγραφικής και ένα από τα λίγα έργα του καλλιτέχνη, για τις οποίες υπάρχουν αναμνήσεις της. Το πορτρέτο αναφέρθηκε στην αλληλογραφία των σύγχρονων και στις απαντήσεις στον τύπο. Έχει πλούσια βιβλιογραφία.