Το μοτίβο των πετρωμάτων δεν απαντάται συχνά στην τέχνη του Κόρο, το οποίο συνήθως προκαλεί την εικόνα κάποιου ασαφούς, ομιχλώδους, καλυμμένου μέσου. Εν τω μεταξύ, αυτό το μοτίβο προσέλκυσε τον καλλιτέχνη από τα πρώτα του βήματα στην τέχνη. Ακόμα και τότε, η ρομαντική λατρεία της άγριας «αιώνιας» φύσης βρήκε στον Κόρο έναν ειλικρινή πιστό. Γύρισε στο «βραχώδες» θέμα στα μέσα της δεκαετίας του 1820, σε εικόνες του Fontainebleau Forest.
Φτάνοντας σύντομα στην Ιταλία, ο νεαρός καλλιτέχνης κατακτήθηκε από τους βράχους της Ερτουρίας, το σκληρό περιβάλλον του Civit Castellan και το κάστρο της Sant Elia. Ο Κόρο πέρασε το καλοκαίρι του 1828 στη Νάπολη, κάνοντας εξορμήσεις στη γύρω περιοχή, ανέβηκε στο Βεζούβιο, επισκέφθηκε το Κάπρι και το νησί Ίσκια. Ο Robo, ο βιογράφος του καλλιτέχνη, μιλώντας για το ταξίδι του στη Νάπολη και τη γύρω περιοχή, επισημαίνει ότι «σημείωσε τη διαδρομή του με σχέδιο ή εικόνα». Προφανώς, τότε γράφτηκε το «Rocks», ένα ασυνήθιστο τοπίο για τον Κόρο, το οποίο δεν έχει άμεσες αναλογίες στη ζωγραφική του.
Γενικά, η ακτή της θάλασσας σπάνια προκάλεσε την επιθυμία του καλλιτέχνη να τα συλλάβει. Ωστόσο, η εικόνα δεν δίνει την εντύπωση ενός φυσικού σκίτσου και θα μπορούσε να εκτελεστεί αργότερα. Είναι γνωστό ότι ο Corot έστειλε το «View of Ischia» στο σαλόνι του 1837, αλλά ακόμη και ο Robo δεν μπόρεσε να αναγνωρίσει αυτήν την εικόνα. Τα κόκκινα καπάκια στους άντρες στην είσοδο του σπηλαίου, ένα χαρακτηριστικό σημάδι της φορεσιάς των Ναπολιτών ψαράδων, βοηθούν το ναπολιτάνικο «προσκόλληση» της εικόνας και τα χαρακτηριστικά του τοπίου καθιστούν δυνατή την αποσαφήνισή της ακόμη περισσότερο.
Μπορεί να υποτεθεί ότι η ακτή της Ίσκιας, ένα νησί ηφαιστειακής προέλευσης, όπου οι Έλληνες άποικοι εγκαταστάθηκαν τον VIII αιώνα π. Χ., απεικονίζεται εδώ. ε. ή κάποιο άλλο τοπίο κοντά στη Νάπολη. Η αρχαία εμφάνιση της μαγευτικής ακτής, όταν η αρχιτεκτονική, που δεν μπορούσε να αμφισβητήσει τη φύση, δίνει τη θέση της και σχεδόν συγχωνεύεται με την πλαγιά στην οποία διαμορφώνεται, προσέλκυσε τον καλλιτέχνη με την ίδια δύναμη με την οποία τα αρχαία ερείπια της Ρώμης και οι ανέγγιχτες γωνίες της Ρωμαϊκής Καμπανίας τον προσέλκυσαν.
Το γεγονός ότι ο πίνακας στερείται της φρεσκάδας πολλών από τα τοπία του Κόρο εκείνης της εποχής μπορεί να εξηγηθεί από την επιθυμία του καλλιτέχνη να αποτυπώσει με μεγαλύτερη ακρίβεια την πρωτοτυπία του τόπου: το συνολικό χρώμα των «βράχων» καθορίζεται από το φυσικό γκριζωπό-κίτρινο χρώμα της πέτρας του νησιού. Η παλιά επιγραφή μολυβιού στο φορείο Baron von der Heydt υποδηλώνει ότι ο πίνακας ανήκε κάποτε στον Αύγουστο von der Heidt, τον διάσημο συλλέκτη νέων έργων ζωγραφικής, τον ιδρυτή του μουσείου von der Heidt στο Βούπερταλ. Ωστόσο, η τελευταία τοποθεσία της εικόνας στη Γερμανία παραμένει άγνωστη.