«Το να βλέπεις το αφεντικό» είναι μια πιο μυστηριώδης εικόνα, αν μόνο είναι το μόνο πράγμα που απομένει στην ιστορία από τον καλλιτέχνη Alexei Lukich Yushanov). Δεν άξιζε καν ένα κεφάλαιο στη Μεγάλη Σοβιετική Εγκυκλοπαίδεια. δεν είναι σαφές πότε πραγματικά πέθανε. Το όνομα παρέμεινε μεταξύ των υποστηρικτών καλλιτεχνών, όπως ένα τραίνο κομήτη που παρατάσσεται πίσω από τον Perov. Το συμπύκνωμα του κοινωνικού θυμού, στο οποίο αναμίχθηκαν οι πρώτοι και πιο διάσημοι πίνακες του Perov, διαλύεται σε πιο ιδεολογικό νερό μεταξύ των οπαδών του – τόσο τα μικρότερα θέματα όσο και οι τύποι δεν είναι τόσο άσχημα. Και ο Γιουσάνοφ, κρίνοντας από ένα αριστούργημα που έχουμε στη διάθεσή μας, ήταν απλός από όλους τους συναδέλφους του εργαστηρίου.
Η σύνθεση «Wires of the Chief» προκαλεί τους πιο διαφορετικούς συλλόγους. Υπάρχει ένα roll call εδώ με το «Άφιξη του Κυβερνήτη» του Perov και το «Matchmaking of Major» του Fedotov. Η είσοδος, όπου το αφεντικό παρουσιάζεται με ένα ποτήρι σε ασημένιο δίσκο, μοιάζει με σκηνή, όλοι οι ηθοποιοί – όπως αρμόζει στην παράσταση – χωρίζονται σε διάφορες ομάδες.
Αλλά εδώ η κοινωνική αίσθηση του καλλιτέχνη απέτυχε σαφώς. Θα είχε απεικονίσει το αφεντικό τόσο παχύ και μεθυσμένο, όπως έκανε ο Perov με τον ιερέα του στη θρησκευτική πομπή το Πάσχα, και η ουσία του λειψάνου των συνεργατών του θα είχε γίνει κάτι περισσότερο από προφανές. Αλλά ο κύριος ένοχος είναι ένα είδος θεϊκής πικραλίδας. Και όλες οι κακίες του δεν είναι τίποτα περισσότερο από τις ιδιοτροπίες ενός ηλικιωμένου ατόμου. Μπορούν να αποδοθούν στον λογαριασμό των γηρατειών και όχι στα ήθη και στις κοινωνικές τάξεις.
Ο Γιουσάνοφ δανείστηκε ενεργά τις καλλιτεχνικές ανακαλύψεις του Φεντότοφ – ο χαρακτήρας του χαρακτήρα εκφράζεται με χειρονομίες και πόζες. Το πάγωμα της λεπτομερούς σκηνής, όπως στο θέατρο των σκιών, είναι χτισμένο σε εύγλωττες σιλουέτες. Κάθε ήρωας, όπως σε ένα κλασικό παιχνίδι, είναι ο φορέας ενός μόνο κακού. Αλλά ο Fedotov χτύπησε επίσης γελοία τον κόσμο των πραγμάτων – έχει κάθε λεπτομέρεια του εσωτερικού που μιμείται τους ανθρώπους. Ο Γιουσάνοφ δεν έφτασε σε τέτοιες λεπτότητες – το διαμέρισμά του γράφτηκε με την βαρετή συνείδηση ενός τακτοποιημένου επιδιορθωτή.