Ο Bonnard διατηρούσε πάντα την αφοσίωση και την αγάπη του στην καρδιά της Νορμανδίας, όπως αποδεικνύεται από τα τοπία του αφιερωμένα σε αυτή τη βόρεια περιοχή της Γαλλίας. Δύο έργα διακρίνονται από τη μνημειακότητα: Terrace, όπου το μεγαλύτερο μέρος της σύνθεσης είναι αφιερωμένο στη βλάστηση που απεικονίζεται στον καμβά τυχαία και υποτάσσοντας σχεδόν ολόκληρο το οικόπεδο, και το Terrace στο Vernon είναι μια εικόνα όπου οι άνθρωποι και η φύση κατέχουν ίση θέση.
Ιδιαίτερα μυστηριώδες είναι το τελευταίο έργο, το οποίο δημιουργήθηκε για σχεδόν είκοσι χρόνια. Περιέχει πολλά μυστήρια και υποτιμήσεις και, με πολλούς τρόπους, ο συγγραφέας καλεί τον θεατή να αναζητήσει απαντήσεις στις ερωτήσεις ο ίδιος. Η Μάρθα του έβγαλε ένα μήλο από ένα βάζο και κρατούσε τον καρπό στα χέρια της, και αυτή η χειρονομία μπορεί να συνδεθεί είτε με τον Πομόνα είτε με το Pramater της ανθρώπινης φυλής Εύα. Αλλά τι μπορεί να εννοεί; Οι εικόνες των κοριτσιών είναι προικισμένες με το ίδιο μυστήριο, ένα εκ των οποίων κρατά ένα καλάθι με δαμάσκηνα και το άλλο μια ρακέτα τένις. Γιατί η συγγραφέας προτίμησε μια αθλητική φιγούρα ενός τένις, του οποίου το σώμα αναπνέει ενέργεια και νεότητα, το πρόσωπο μιας ώριμης γυναίκας που έχει δει πολλά στη ζωή της;
Παρόλο που και στα δύο έργα υπάρχουν διακοσμητικές τεχνικές που χρησιμοποίησε ο Bonnard κατά τη συμμετοχή του στο συγκρότημα Nabi, η ατμόσφαιρα των πινάκων είναι αισθητά διαφορετική. Η χρήση του κατάλληλου συνδυασμού χρωμάτων, καθώς και η τεχνική δημιουργίας αυτής της εργασίας, επέτρεψε να δώσει στον καμβά μια αίσθηση του ζεστού γαλλικού νότου.