Ο πίνακας «Αυτοκρατορικό μνημείο μιας γυναίκας-παιδιού» είναι ένας κάθετος καμβάς, υπερκορεσμένος με λεπτομέρειες. Το ίδιο το μνημείο έχει ένα ξεχωριστό φαλλικό σχήμα. Το πάνω μέρος του είναι σαν να είναι λαξευμένο από ψαμμίτη. Το ανάγλυφο που απελευθερώνεται από τον κόπτη του γλύπτη από την υφή της πέτρας φαίνεται σχεδόν απτό.
Δυναμικά σύννεφα προστίθενται στον καμβά, πινελιές επαναλαμβάνοντας την κάμψη του άνω μέρους του μνημείου. εξισορροπούν τη σύνθεση στη δεξιά πλευρά της εικόνας.
Η παλάμη, που στηρίζει ένα στρογγυλεμένο σχήμα στην κορυφή του μνημείου, είναι σαφώς ένα αφιέρωμα στον φτωχό Yorick του Σαίξπηρ. Το γλυπτό λυγίζει προς τα δεξιά, δείχνοντας στον θεατή μια αλυσίδα ενοχλητικών εικόνων και εμμονών. Ένας όμιλος φαντασμαγορικών κεφαλών – μια υπαινιγμό σε ένα ανάγλυφο με τέσσερις Αμερικανούς προέδρους στο Όρος Ρούσμορ. Στη συνέχεια – το κεφάλι ενός αετού με ένα αρπακτικό ράμφος. Επόμενο – το κερί κεφαλής: πρόσωπο σε προφίλ, ρέει στο πρόσωπο με πλήρη όψη. Το κεφάλι λιονταριού με απογυμνωμένο στόμα. Το μεσαίο τμήμα της εικόνας είναι ένα τρελό μείγμα χεριών, κεφαλών, γλουτών.
Στη βάση του μνημείου βρίσκεται μια προτομή μιας γυναίκας με γυμνό στήθος, ακουμπισμένο σε ένα ανοιχτό λουλούδι. Τα βλέφαρα μιας γυναίκας είναι κλειστά, το στόμα της είναι μισό ανοιχτό. Στο έδαφος στους πρόποδες του μνημείου βρίσκονται τα ερείπια αρχαίου ναού. Στην αριστερή γωνία υπάρχει ένα παλιό αυτοκίνητο. το φως των προβολέων του ανάβει με μια φωτεινή κίτρινη πινελιά προσελκύει τα μάτια του θεατή, αρπάζοντας μια τρεμάμενη γέφυρα πάνω από την άβυσσο από το σκοτάδι. Οι τελευταίες πινελιές σε αυτόν τον ναό του θριαμβευτικού εκλεκτισμού είναι οι σιλουέτες του Ναπολέοντα και της Μόνα Λίζα.
Στο κάτω δεξί μέρος της εικόνας υπάρχει ράφι. στα ράφια του υπάρχει μια συλλογή κλειδιών. Ο χώρος μέχρι τον ορίζοντα είναι πλακόστρωτος με πέτρινες πλάκες. Στο βάθος, στα όρια της ορατότητας, υπάρχουν μικροσκοπικές ανθρώπινες μορφές.
Στην πραγματικότητα, αυτό είναι ένα μνημείο στο οποίο ο καλλιτέχνης κατέλαβε ένα καστ του εσωτερικού του κόσμου, σοκαρισμένος και ενθουσιασμένος από την εισβολή του Γκαλά: μια σύζυγος, μητέρα, μούσα, ένα παιδί όλα έλαβαν μέρος σε ένα. Σε αυτή τη γυναίκα για τον Ντάλι, υπήρχε μια ολόκληρη σειρά υποστάσεων, οι οποίες, με τη σειρά τους, δημιούργησαν έναν σωρό εικόνων ζωγραφισμένων στα χρώματα του άγχους, της αβεβαιότητας, της λαγνείας.