Στα έργα του, ο Giotto επέλεξε συχνά αυτόν τον τύπο σύνθεσης πολλών μορφών, όπου η κύρια πλοκή δράσης συνοδεύεται από πολλά δευτερεύοντα επεισόδια. Με την πρώτη ματιά, μικρό και ασήμαντο, μαζί αντιπροσωπεύουν ένα εξαιρετικά σημαντικό υπόβαθρο. Και εδώ, το μεγάλο θαύμα και ο ενθουσιασμός των προσώπων όλων εκείνων που ήταν παρόντες κατά την ανάσταση του Λάζαρου υπογραμμίζουν το μεγαλείο του θαυματουργού έργου του Χριστού.
Το θεατρικό δράμα φτάνει στο υψηλότερο σημείο έντασης, συγκεντρωμένο στην εικόνα των αδελφών του Λάζαρου, της Μάρθας και της Μαρίας που έπεσαν στα γόνατά τους, στα πρόσωπα και τις χειρονομίες των μαρτύρων ενός θαύματος, αλλά ειδικά στη φιγούρα και το πινέλο του τεντωμένου χεριού του Ιησού Χριστού.
Όπως πάντα με τον Giotto, ο θεατής φαίνεται να βρίσκεται στο επίκεντρο ενός εξαιρετικού γεγονότος. Οι φιγούρες του ίδιου του Χριστού και του Λάζαρου ωθούνται στα άκρα της σύνθεσης, και η κεντρική θέση σε αυτήν πηγαίνει μόνο στους μάρτυρες του θαύματος, οι οποίοι, με τις εκφράσεις και τις χειρονομίες του προσώπου, βιάζονται να εκφράσουν τις εμπειρίες που τους έπιασαν – βαθύ σοκ και φόβο.
Οι χειρονομίες πρέπει να τονιστούν. Φαίνονται να οδηγούν τα μάτια μας σε ολόκληρο το συνθετικό σχήμα, από μια ομάδα φιγούρων στην άλλη. Η γενική κίνηση ξεκινά με το υψωμένο χέρι του αποστόλου στα αριστερά του Χριστού, συνεχίζεται με το χέρι του χεριού του Σωτήρα, φαίνεται ότι δέχεται μια ενέργεια ενέργειας από έναν χαρακτήρα με πράσινες ρόμπες που έριξαν τα χέρια του και, τέλος, η κίνηση σταματά στο χέρι ενός ατόμου που υποστηρίζει τον αναστημένο Λάζαρο.