Ένας λαμπρός εκπρόσωπος της ενετικής σχολής ζωγραφικής κατά τη διάρκεια της Αναγέννησης, του οποίου η τέχνη ολοκλήρωσε τη «χρυσή εποχή» του σε ένα υψηλό νόημα, ο Paolo Cagliari, που ονομάζεται Βερόνιζε, ως καλλιτέχνης σχηματίστηκε στην πατρίδα του. Ο πατέρας του ήταν πλινθοκτίστης και πιστεύεται ότι εισήγαγε τον γιο του στην τέχνη της μοντελοποίησης ως παιδί. Ωστόσο, οι πρώτοι αληθινοί δάσκαλοι ήταν ο διάσημος αρχιτέκτονας Michele Sanmichele και ο ζωγράφος Antonio Badile.
Ο νεαρός άνδρας βρήκε τη δική του καλλιτεχνική γλώσσα ήδη στη Βενετία, όπου το 1553 κλήθηκε να ζωγραφίσει την οροφή στο Συμβούλιο των Δέκα Αίθουσα στο Παλάτι των Δόγηδων. Σύντομα, ο δημιουργός απονεμήθηκε ένα χρυσό μετάλλιο από τους προμηθευτές του καθεδρικού ναού του Αγίου Μάρκου για τρία μεγάλα στρογγυλά πάνελ στη Βιβλιοθήκη της Marchiana. Σε αυτά, ο πλοίαρχος χρησιμοποίησε αιχμηρές γωνίες, μια ζαλιστική διάταξη του χώρου, κατάφερε να μεταφέρει την εικόνα όμορφα, σχεδόν υλικά. Το όνομα Veronese έγινε διάσημο, αναφέρθηκε δίπλα στο όνομα Titian, με τον οποίο έγινε κοντά, και Tintoretto. Σχεδίασε παλάτια, ναούς και βίλες, ζωγραφισμένα πορτρέτα.
Η μεγαλύτερη ναυτική μάχη του 16ου αιώνα, η μάχη της Λεπάντο, πραγματοποιήθηκε στις 7 Οκτωβρίου 1571 και τελείωσε με τη λαμπρή νίκη του συνδυασμένου στόλου της Ιεράς Λίγκας, που περιελάμβανε τη Βενετία, την Ισπανία, το παπικό κράτος και πολλές άλλες ευρωπαϊκές χώρες, πάνω από τις στρατιωτικές δυνάμεις της Οθωμανικής Αυτοκρατορίας. Η ήττα για πολύ καιρό ώθησε πίσω τους ισχυρισμούς των Τούρκων για παγκόσμια κυριαρχία και διέλυσε τον μύθο του αήττητου.
Αλλά για τη Χριστιανική Ευρώπη, ήταν κυρίως νίκη επί της Μουσουλμανικής Ανατολής, ένας σταυρός πάνω από την ημισέληνο. Και για τη Βενετία, η οποία υπέφερε για πολλούς αιώνες από συνεχείς συγκρούσεις με τις μουσουλμανικές χώρες της Μεσογείου, η μάχη είχε μεγάλη σημασία. Επομένως, η εμφάνιση στην ενετική ζωγραφική εκείνης της εποχής πολυάριθμων έργων ζωγραφικής σε αυτό το θέμα δεν είναι εκπληκτική. Η νίκη απεικονίστηκε από τους καλλιτέχνες ως ανεξάρτητη ιστορική εικόνα, και θεωρήθηκε ως αλληγορία, και χρησίμευσε ως σκηνικό για πορτρέτα, και μερικές φορές υπήρχε έμμεσα σε καμβά.
Για την εκκλησία του San Pietro Martire στο νησί Murano κοντά στη Βενετία, η γραφική αλληγορία των θαλάσσιων μαχών δημιουργήθηκε από τον μεγάλο Πάρολο της Βερόνης. Ο καλλιτέχνης είναι εξαιρετικά λεπτομερής σχετικά με τους στόλους. Στο προσκήνιο, αφήνει λίγο νερό, γεμίζοντας την κάτω ζώνη στον ορίζοντα με την εικόνα των πλοίων που βλέπουν «από την πανοραμική θέα».
Η νίκη των χριστιανικών δυνάμεων προκαθορίζεται γραφικά όχι μόνο από την ουράνια μεσολάβηση του πιο ισχυρού, ανώτερου καταλόγου σύνθεσης, που αποδίδεται σε ένα «κοντινό πλάνο» της σκηνής με τη Μαντόνα και τους Αγίους, αλλά και από την αριθμητική υπεροχή των σημαιών και των πανό του στρατού στην περίφραξη των ιστών πάνω από τα πάνελ με την ημισέληνο. Παρά το μέγεθος του θαλάμου, το έργο δίνει την εντύπωση ενός μνημειώδους έργου και είναι μια από τις πιο διάσημες εικόνες της θρυλικής μάχης.