Μέχρι την αποφοίτησή του, ο Βασίλιεφ είχε ήδη γνωρίσει πολλούς καλλιτέχνες και έγινε δικός του ανάμεσά τους. Οι σχέσεις με τον I. V. Kramskoy, που τον πήραν υπό φροντίδα κηδεμονίας, και με τον I. I Shishkin, με τον οποίο εργαζόταν συνεχώς σε είδος, ήταν ιδιαίτερα στενοί. Η επικοινωνία και η φιλία με αυτούς τους υπέροχους ανθρώπους και καλλιτέχνες έχουν γίνει η κύρια ζωή και τα επαγγελματικά πανεπιστήμια του αρχάριου ζωγράφου.
Ο Kramskoy, ο Repin, ο Shishkin αγαπούσε αυτόν τον ικανό νεαρό άνδρα. Σημειώθηκε η σπάνια ποιητική «μουσική» φύση του. Όλες οι δυσκολίες η Fedor ηττήθηκε σαν αβίαστα. Καταπληκτικά όλους τους φίλους και τους εχθρούς με την καλλιτεχνική βούρτσα. Κάτι μαγευτικό ήταν στη φυσική του αίσθηση του Valera – την αρμονία του τόνου και του χρώματος.
Στα νεανικά έργα του Βασιλίεφ, είναι αισθητή η λαχτάρα για μια ρομαντική αντίληψη για τη φύση. Σε αυτούς τους πίνακες υπάρχει περισσότερη δράση από τη διάθεση. ο καλλιτέχνης μόλις ξεκινά την ανακάλυψη του κόσμου.
Πολλά σχέδια είχε σχεδιαστεί από αυτόν ως προετοιμασίες μελλοντικών πινάκων. Δεν είναι τυχαίο ότι συχνά περιγράφηκαν από ένα πλαίσιο, και μερικές φορές ο καλλιτέχνης ζωγράφισε ένα υπέροχο μεγάλο πλαίσιο, παρουσιάζοντας μια γενική άποψη της μελλοντικής εικόνας.
Τις περισσότερες φορές στα τοπία του, ο Fyodor Vasilyev απεικόνιζε τη φύση εν αναμονή μιας αλλαγής στην κατάστασή του. Η ευαίσθητη ενσυναίσθηση με όλες τις λεπτότερες αλλαγές και την ίδια την ανάσα της φύσης του επέτρεψε να μεταφέρει τον εσωτερικό της πνευματισμό. Ο ίδιος, μοιράζοντας το μυστικό, έγραψε, «ότι η αγάπη της φύσης για αυτόν είναι ίση με την αγάπη του Θεού.»
Ο καλλιτέχνης έψαχνε διαισθητικά μια νέα εικονογραφική προσέγγιση στη μεταφορά της μεταβαλλόμενης χρωματικής δομής της φύσης. Αυτός ο δρόμος των αναζητήσεων του Βασίλιεφ βρίσκεται σε πολλά έργα του. Ανάμεσά τους, λαμβάνει χώρα η μελέτη «Birch Grove the Evening», που πιθανότατα γράφτηκε από αυτόν το καλοκαίρι στην επαρχία Tambov.
Η εικόνα ήταν ζωγραφισμένη, σε αντίθεση με πολλά άλλα έργα αυτής της εποχής, με μια ευρεία τεχνική ζωγραφικής, σαν να επιδιώκει να πιάσει το φως του απογευματινού ήλιου, που άλλαξε το χρώμα του πρασίνου και τόνισε τη λευκότητα των γυμνών κλαδιών στις σημύδες. Η συνθετική απόφαση της εικόνας που τραβήχτηκε εδώ από μόνη της υπογράμμισε τη δομή του τοπίου της δημιουργημένης εικόνας με την υπέροχη στιγμή της κατάστασης της φύσης που μεταφέρεται σε αυτήν την ώρα μιας καλοκαιρινής ημέρας που πεθαίνει. Η αρμονία του χρυσού βραδινού φωτός και των απαλών χρωμάτων του ηλιοβασιλέματος που φωτίζουν τον ψηλό ουρανό και τις κορώνες των δέντρων κοντά στο σκιερό πέτρινο φράκτη αποκάλυψαν στον καλλιτέχνη το γενικό χρωματικό σχέδιο αυτού του ποιητικού τοπίου, σαν να επιβεβαιώνει ένα αιώνιο, εγγενές στη φύση μεταβλητό χρώμα.
Στην εικόνα, όπως συμβαίνει συνήθως, δεν υπάρχει υπογραφή του συγγραφέα, αλλά ο Ivan Kramskoy έκανε την επιγραφή στο κάτω άκρο του: «Etude F. Vasilyev μαρτυρώ τον Ι. Κράμσκυ.» Ένα τέτοιο πιστοποιητικό συγγραφής απαιτείται όταν ο καλλιτέχνης δεν ήταν πλέον ζωντανός και οι πίνακες και τα σκίτσα του ήταν απίστευτα επιτυχημένοι με τους λάτρεις της τέχνης. Τα τοπία εκδόθηκαν για τα πρωτότυπα έργα του Βασίλιεφ, τα οποία δεν είχαν καμία σχέση με αυτόν. Η μεταθανάτια έκθεση του καλλιτέχνη, που οργανώθηκε στην Αγία Πετρούπολη μέσω των προσπαθειών του Kramskoy και άνοιξε το χειμώνα του 1874, προσέλκυσε μεγάλη προσοχή. Όλοι οι πίνακες είχαν εξαντληθεί πριν από την ανακάλυψή του.