Η τάση για πανοραμικές στροφές U εμφανίστηκε πολύ νωρίς στο Corot, ήδη στα μέσα της δεκαετίας του 1820 στα τοπία της Ρώμης και των περιβαλλόντων της: «Λίμνη Albano και Castel Gandolfo». «Ρωμαϊκή Καμπανία με τον Τίβερη.»
Αυτό το είδος σύνθεσης ακολούθησε τη γαλλική παράδοση του 18ου αιώνα, όταν μια πολύ ευρεία οπτική γωνία συνδυάστηκε αβίαστα με την οικειότητα ενός συναισθήματος που ενυπάρχει στο Ροκόκο. Είναι δυνατό, ειδικότερα. Θυμηθείτε τέτοιους πίνακες, κατά πάσα πιθανότητα. γνωστό στον Corot ως «Άποψη του Κάστρου Vincennes από το Montreux» του L. G. Moreau ή τοπία του Valenciennes.
Στις μικρές ηλιόλουστες πανοράματα, ο Corot βρήκε κάτι ακριβώς απέναντι από τις μυστηριώδεις, θολές γωνιές του δάσους, η εικόνα του οποίου αφιερώνεται σε ένα σημαντικό μέρος της ζωγραφικής του. Βγαίνοντας στο ύπαιθρο, φάνηκε να βρει ένα ιδιαίτερο είδος συναισθηματικής ισορροπίας. Από καιρό σε καιρό σε ταξίδια στη Γαλλία, προσελκύθηκε από μαγευτικές και μαλακές εξάπλωση κοιλάδων ποταμών, παρόμοιες με αυτές που απεικονίζονται στους πίνακες «Ρουέν. Πανόραμα της κοιλάδας του Σηκουάνα» ή «Τοπίο με απόμακρους και ορίζοντες.
Με τα χαρακτηριστικά της σύνθεσης και των τεχνικών γραφής, το τελευταίο μοιάζει με το «Τοπίο με ένα αγόρι σε ένα άσπρο πουκάμισο». Μια αξιοσημείωτη ιδιότητα αυτού και παρόμοιων τοπίων είναι η εγγύτητα του καλλιτέχνη με τη φύση, η πραγματική οικειότητα του συναισθήματος. Αυτό το συναίσθημα διακρίνεται από τα λεγόμενα λυρικά τοπία που δημιουργήθηκαν στο εργαστήριο, αλλά εκδηλώθηκε και σε πράγματα γραμμένα στη φύση. Ωστόσο, παρόλο που αυτή η εικόνα απεικονίζει μια συγκεκριμένη άποψη, πιθανότατα ήταν ζωγραφισμένη όχι στο ύπαιθρο, αλλά στο εργαστήριο.
Προς όφελος μιας τέτοιας υπόθεσης, η χρήση μιας τεχνικής που έχει εκπαιδευτεί σε λυρικά τοπία μπορεί να μαρτυρήσει. Συνίσταται στην αναζωογόνηση ενός όμορφου συγκρατημένου χρώματος τοπίου με ένα μικρό φωτεινότερο σημείο.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)