Ο ζωγράφος Bryullov βρήκε την αληθινή του κλίση στα πορτραίτα, φτάνοντας στο υψηλότερο μάθημα ζωγραφικής στα πορτρέτα και τους πίνακες του.
Οι ήρωες των πορτρέτων του Bryullov είναι σχεδόν πάντα ελκυστικοί. Αυτό εξηγείται από το γεγονός ότι τις περισσότερες φορές είναι εξαιρετικοί άνθρωποι, φωτεινές προσωπικότητες και το γεγονός ότι ο Μπράιλοφ απέφυγε να ζωγραφίσει πορτρέτα εκείνων που δεν προκάλεσαν συναισθηματική συμπάθεια σε αυτόν.
Ο συγγραφέας, ενθουσιώδης για το μοντέλο, μιλάει για τους ήρωές του με υπερυψωμένο τόνο, μερικές φορές σαν να απαγγέλλει, εγκαταλείποντας τη γλώσσα της πεζογραφίας υπέρ της ποίησης. Με τη θέση του για το μοντέλο, λαχταρά να γοητεύσει και τον θεατή.
Οι γνώστες της ζωγραφικής του Karl Bryullov είναι περισσότερο γνωστοί για το πορτρέτο του M. A. Beck με την κόρη του, ζωγραφισμένο το ίδιο 1940 – έναν μεγάλο πίνακα, ο οποίος είναι πλέον αποθηκευμένος στην κρατική γκαλερί Tretyakov.
Σε αυτό το πορτραίτο, η πολυτελής ατμόσφαιρα του καθιστικού, βαμμένη με τη συνήθη πολύχρωμη φωτεινότητα του Bryullov, πειστικότητα στη μεταφορά πολύτιμου βελούδου, χαλκού, μαρμάρου, γίνεται εξίσου αντικείμενο προσοχής και ενδιαφέροντος του θεατή. Η ηρωίδα του πορτρέτου στην ιδανική, αδύναμη ομορφιά του και ένα είδος παρατεταμένης στατικής εμφανίζεται στον συγκινητικό ρόλο της μητέρας. Ο υπολογισμός για τη συναισθηματική αντίδραση του θεατή, για την αφύπνιση συναισθημάτων συναισθημάτων σε αυτόν είναι προφανής εδώ.
Ο ζωγράφος δημιούργησε δεκάδες εξαιρετικά πορτραίτα των συγχρόνων του, εντυπωσιακά με την ικανότητά τους και έχοντας τιμήσει πολλές συλλογές του κόσμου.
Ο Bryullov δεν προσελκύθηκε καθόλου από την επίσημη σοβαρότητα και σημασία. Αυτός, προφανώς, είναι ο λόγος που ο Μπράυλοφ όχι μόνο δεν έγινε ζωγράφος πορτρέτου δικαστηρίου, αλλά με όλα τα πιθανά και μερικές φορές επικίνδυνα μέσα άφησε αυτόν τον ρόλο.
Το θάρρος με το οποίο απέφυγε την ανάγκη να γράψει ο ίδιος τον αυτοκράτορα θυμόταν πολλοί σύγχρονοι. Ο Bryullov εκμεταλλεύτηκε την καθυστέρηση του Νικολάι στο εργαστήριό του: «πήρε το καπέλο του και έφυγε από την αυλή, διατάχοντας τον αυτοκράτορα να πει αν θα έφτανε:» Ο Karl Pavlovich περίμενε τη μεγαλειότητά σου, αλλά γνωρίζοντας ότι δεν είχες καθυστερήσει, κατέληξε στο συμπέρασμα ότι κάτι σου είχε καθυστερήσει και ότι αναβάλλατε τη συνεδρία μέχρι άλλη φορά. «
Είκοσι λεπτά μετά τον καθορισμένο χρόνο, ο κυρίαρχος ήρθε στο εργαστήριο του Bryullov συνοδευόμενος από τον Grigorovich, ήταν έκπληκτος που δεν βρήκε τον Bryullov στο σπίτι και, αφού άκουσε από τον Goretsky μια εξήγηση της υπόθεσης, είπε στον Grigorovich: «Τι ανυπόμονος άνθρωπος!» Μετά από αυτό, φυσικά, δεν υπήρξε ποτέ άλλη συζήτηση για το πορτρέτο. «Εγκατέλειψε σχεδόν προκλητικά το έργο για το πορτρέτο της Alexandra Fedorovna σε μια βόλτα με άλογο, αφού η αυτοκράτειρα ακύρωσε αρκετές συνεδρίες.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)