Οι γυναικείες εικόνες που δημιουργήθηκαν από τον O. A. Kiprensky είναι μια ανεκτίμητη σελίδα στην ιστορία της ρωσικής τέχνης. Ήταν μια αποκάλυψη ακόμα και μετά τα αριστουργήματα των F. S. Rokotov, D. G. Levitsky, V. L. Borovikovsky. Κάθε ένα από τα πορτρέτα του – είτε πρόκειται για τα D. D. Khvostova ή E. S. Avdulina, S. S. Shcherbatova – κατακτά έναν άνευ προηγουμένου βαθμό διείσδυσης στα πνευματικά βάθη της εικόνας, μια μοναδική πρωτοτυπία εμφάνισης, άψογη δεξιοτεχνία. Μία από τις κορυφές ανάμεσά τους είναι το «Πορτρέτο του Ε. Ρ. Ροστοκίνας».
Η κοτέμη Εκατερίνα Πετρόβνα Ροστοκίνα, μαζί με τον θορυβώδη, ενεργό σύζυγό της, τον Κόμη Φ. Ροστόπτσιν, μελλοντικό άτυχο κυβερνήτη, συλλέκτη και συγγραφέα της Μόσχας, ήταν ένα είδος εσωτερικής αντίθεσης εναντίον του.
Σε αντίθεση με την εικόνα του Rostopchin, το πορτρέτο του Rostopchina κυριαρχείται από μια κατάσταση πνευματικής σιωπής, εστιασμένης προσοχής. Μια γυναίκα είναι ντυμένη με ένα μέτριο φόρεμα στο σπίτι, ένα θαμπό καφέ φόντο κρύβει το περίγραμμα της φιγούρας.
Όλη η προσοχή του καλλιτέχνη και του θεατή καρφώνεται στο απαλό πρόσωπο που τρέμει, πλαισιωμένο από ελαφρύ αφρό καπό και δαντέλα γιακά. Στο ανοιχτό ανοιχτό, αόρατο βλέμμα, σε ένα απαλό χαμόγελο, στην αξιοσημείωτη ένταση της φιγούρας μιας γυναίκας, σαν να πιάνει το κάλεσμα κάποιου, μπορεί κανείς να νιώσει την οξύτητα της συναισθηματικής και πνευματικής ζωής.
Ο Kiprensky μετέφερε θερμά το κρυφό δράμα, την ετοιμότητα για ταλαιπωρία, την κατάσταση του ψυχικού κατωφλίου στο οποίο ήταν η ηρωίδα του. Από το 1814, όταν ο σύζυγός της αποσύρθηκε, οι Ροστοπίνες ταξίδεψαν και ζούσαν στη Γερμανία και τη Γαλλία. Στο εξωτερικό, μέχρι το 1822, η Εκατερίνα Πετρόβνα, που ήταν ήδη η μητέρα πέντε παιδιών, επέζησε της ψυχολογικής κρίσης που πέρασε στον Καθολικισμό. Αυτό οδήγησε σε διαφωνίες μεταξύ των συζύγων.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)