Το πορτρέτο της Αναστασίας Πετρόβνα Γκολίτσινα ήταν ζωγραφισμένο σύμφωνα με το ίδιο συνθετικό σχήμα με το πορτρέτο του συζύγου της, Πρίγκιπα Α. Γκολίτσυν – τελικά, οι καμβάδες έπρεπε να είχαν κρεμαστεί δίπλα-δίπλα και να αντιπροσωπεύουν, όπως τα ζωντανά πρωτότυπα τους, ένα σύμφωνο ζευγάρι. Η φιγούρα της πριγκίπισσας δίνεται σε μια ζώνη, σε μια εύκολη στροφή προς τον άντρα της. Με μεγαλοπρεπή υψόμετρο στο φόντο ενός συννεφιασμένου ουρανού, τοποθετείται σε ένα οβάλ γραμμένο σε ορθογώνιο του καμβά.
Στη Γκολίτσα, ένα πολυτελές φόρεμα από λαμπερό κόκκινο με μεγάλα μανίκια ρουμπίνι στα μανίκια της και ένα πολύτιμο μενταγιόν με ένα πορτρέτο του Πέτρου 1 στο στήθος της. Ένα μανδύα, πιθανότατα κατασκευασμένο από βελούδο, ρίχτηκε γραφικά πάνω από το φόρεμα. Όλο αυτό το μπαρόκ λαμπρότητα φαίνεται να ταιριάζει στην ισχυρή φύση της πριγκίπισσας πολύ περισσότερο από τον δειλό, αόρατο σύζυγό της στη ζωή του δικαστηρίου της Petrine. Το κεφάλι του Golitsyna είναι υπογραμμισμένο υπό κατασκευή σε όγκο και επομένως διαθέτει γλυπτική δύναμη και βάρος.
Μαζί με ένα πολύ ανοιχτό στήθος και λαιμό, σχηματίζει ένα μεγάλο εικονογραφικό σημείο που κυριαρχεί στο χώρο της εικόνας και μεταδίδει μια αίσθηση ασταθούς δύναμης που προέρχεται από το μοντέλο. Και όμως, υπέροχα ρούχα, όπως ήταν, δεν ήταν αρκετά στο πρόσωπο της Γκολίτσινα. Πολύ μωσαϊκό στο φόντο τους φαίνονται οι κλαψούρες χαμηλωμένες γωνίες του στόματος και τα κουρασμένα μάτια. Ωστόσο, αυτή η διαφωνία βρίσκεται στο ιδιαίτερο βάθος της εικόνας που δημιούργησε ο Matveyev, η πρωτοτυπία της εποχής Petrine είναι αξιοσημείωτη, όταν η μεγαλοπρεπής μεταμόρφωση της Ρωσίας στον δυτικό τρόπο πραγματοποιήθηκε συχνά με σκληρά, εντελώς ασιατικά μέσα.
Ο σύντροφος του Πέτρου, τον οποίο ονόμασε «κόρη», «πριγκίπισσα-μονή» του χαρούμενου «Καθεδρικού Ναού και Παντοκράτορας», της εμπιστοσύνης της Αικατερίνης και της πρώτης κυρίας στατιστικών της Ρωσίας, ξυλοκοπήθηκε με μπατόγκ στην περίπτωση του Τσαρέβιτς Αλεξέι και μόλις λίγα χρόνια αργότερα επανήλθε στο δικαστήριο. . Η βούρτσα του Ματτέφ την έπιασε ένα χρόνο πριν από το θάνατό της. Κατάφερε υπέροχα να μεταφέρει τον περίπλοκο και αντιφατικό του χαρακτήρα με το πρόσχημα της εξωτερικής ευημερίας. Μια κουρασμένη θλιβερή εμφάνιση, προσβεβλημένα χείλη στο πρόσωπο μιας δυστυχισμένης γυναίκας, μειωμένη στο επίπεδο ενός ζωντανού βασιλικού παιχνιδιού, σε αντίθεση με ένα περήφανο σετ κεφαλής και έναν πλούτο επίσημων ρούχων.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)