Η Όλγα Ιβάνοβνα Ορλόβα-Νταβίντοβα ήταν κόρη του Πρίγκιπα Ιβάν Ιβάνοβιτς Μπαριάτνσκι, ένας από τους πιο ισχυρούς και πλουσιότερους ανθρώπους στη Ρωσία – Σύμβουλος Privy, Chamberlain, Τελετές του Δικαστηρίου του Pavel I. Το 1832, η Όλγα Ιβάνοβνα παντρεύτηκε τον Βλαντιμίρ Πετρόβιτς Ντέιβντοφ, τον εγγονό του Κόμη Βλαντιμίρ από τους πέντε διάσημους αδελφούς Orlov – συνεργάτες της Catherine II. Οι Orlov-Davydovs συχνά ταξίδευαν στην Ευρώπη για μεγάλο χρονικό διάστημα. Έχετε πάει στην Ιταλία, την Αγγλία, προστατεύοντας καλλιτέχνες και αποκτήσατε έργα τέχνης. Ήταν φίλοι με τον K. Bryullov, ο οποίος το 1834 στη Ρώμη ζωγράφισε ένα πορτρέτο της 20χρονης Όλγας Ιβάνοβνα με την κόρη της Ναταλία, δύο χρόνια αργότερα, η καλλιτέχνης, μετά από πρόσκληση του καταμετρήματος, πέρασε αρκετούς μήνες στο αρχοντικό Ορλόφ-Νταβίντοφ «Οτράδα» κοντά στη Μόσχα.
Από τα γραπτά του Βλαντιμίρ Πετρόβιτς Ντέιβντοφ γνωστές «Ταξιδιωτικές Σημειώσεις, τις οποίες κράτησε κατά τη διάρκεια της παραμονής του στα Ιόνια Νησιά, στην Ελλάδα, τη Μικρά Ασία και την Τουρκία το 1835, σε 2 μέρη., Δημοσιεύθηκε το 1839 στην Αγία Πετρούπολη. Κατά τη διάρκεια του ταξιδιού Η καταμέτρηση συνοδεύτηκε από καλλιτέχνες K. P. Bryullov, N. E. Efimov, και τον Πρώσο αρχαιοκράτη Kramer. κάθετος καμβάς και μόνο το δεξί μισό του παρέμεινε, στο οποίο γρ.
Η Ορλόβα-Νταβίντοβα με την μικρή της κόρη παίζει στα χέρια της. Εξ ου και η ατελής λύση της σύνθεσης και η έλλειψη αποτελεσματικότητας, που ήταν οι πιο ελκυστικές πτυχές όλων των προηγούμενων μεγάλων έργων του Bryullov. Η μορφή πορτρέτου, πολύ μεγάλη σε μήκος, δημιούργησε μια αφύσικη αναλογία αριθμών προς χώρο. Η σύνθεσή του έγινε γεμάτη και έχασε τον αέρα. Το αίσθημα της στεγανότητας, του airlessness και της στατικής σκηνής ανάγκασε να αποδώσει το πορτρέτο του Orlova-Davydova στον αριθμό των ανεπιτυχών έργων του πλοιάρχου.
Η αρχική σύνθεση του πορτρέτου ήταν διαφορετική. Η γκουάς του Ν. Ε. Εφίμοφ, φτιαγμένη σχεδόν ταυτόχρονα με το πορτρέτο της Ορλόβα-Νταβίντοβα, δίνει μια ιδέα για την αληθινή φύση του έργου του Μπράιλοφ. Σε αυτό, ο Efimov απεικόνισε έναν καλλιτέχνη που έγραφε ένα μεγάλο πορτρέτο μιας νεαρής γυναίκας που ποζάρει μπροστά του με ένα παιδί στην αγκαλιά της σε ένα ευρύχωρο, ηλιόλουστο δωμάτιο. Είναι εύκολο να αναγνωριστεί η φιγούρα του καλλιτέχνη – K. P. Bryullov, και στο μοντέλο του – rp. Ο. Ι. Orlov-Davydov. Η ακρίβεια της εικόνας δεν άλλαξε τον Ν. Κ. Εφέμοφ. Έδειξε την κόμη με το ίδιο φόρεμα και ποζάρει με το Πορτρέτο του Μπράιλοφ, αλλά με διαφορετικό κούρεμα.
Στην γκουάς του Efimov, τα μαλλιά της Orlova-Davydova σηκώθηκαν ψηλά στο στέμμα του κεφαλιού, το οποίο δεν είναι στην εικόνα του Bryullov. Όταν μελετάτε το πορτραίτο της γκαλερί Tretyakov, είναι εύκολο να εντοπίσετε, ακόμη και με γυμνό μάτι, έναν παλιό δίσκο, ο οποίος πέφτει ακριβώς στο σημείο όπου έπρεπε να ήταν η χαμένη λεπτομέρεια του χτενίσματος της κομισής. Αλλά η πιο σημαντική διαφορά είναι ότι στο πορτραίτο του Bryullov δεν υπάρχει ιππέας, το οποίο φαίνεται στην γκουάς Εφιμόφ.
Οδηγώντας σε ένα άλογο κόλπων, οδηγεί μέχρι τις ανοιχτές πόρτες του μπαλκονιού, όπου η κόμη κάθεται με τη μικρή της κόρη. Το πρόσωπό του κρύβεται από την παλέτα του καλλιτέχνη, στέκεται πάνω σε μια σκάλα μπροστά από τη δημιουργία του. Ποιος, αν όχι ο σύζυγος της κομισής, μπορεί να θεωρηθεί ως φιγούρα στους αναβάτες. Τα λογοτεχνικά δεδομένα δείχνουν την ύπαρξη μιας άγνωστης εικόνας του gr. Vladimir Petrovich Orlov-Davydov, σκαλισμένο από ένα μεγάλο πορτρέτο. Στο πορτρέτο του Ο. Ι. Ορλόβα-Νταβίντοβα, που ήρθε στην Πινακοθήκη Τρετάκοφ το 1921. με διπλό καμβά, δεν υπάρχουν άκρα. Αυτό το γεγονός λέει ότι ο καμβάς περικόπηκε με ζωγραφική.
Η αυθεντικότητα της σκηνής που απεικονίζεται στην γκουάς Efimov επιβεβαιώνει τον εαυτό της O. I. Orlova-Davydova. Σε μια από τις εγγραφές στο ημερολόγιό της, με ημερομηνία Ιανουαρίου 1835, αναφέρει: «Ο Efimov έγραψε γκουάς που απεικονίζει το εσωτερικό του γραφείου του Vladimir με ένα πορτρέτο του Bryullov.» Η «ανασυγκρότηση» του πορτρέτου της Ορλόβα-Νταβίντοβα μας επιτρέπει να μιλάμε για ένα άλλο εμπνευσμένο έργο του Μπράουλοφ. Όπως και στα προηγούμενα πορτρέτα, ο Bryullov συμπεριέλαβε διάφορα συστατικά μεγάλων καμβά στη σύνθεσή του: άνθρωπος, τοπίο, αρχιτεκτονική. Το ομαδικό πορτρέτο αποκαλύφθηκε ως είδος οικογενειακής σκηνής. Καθώς περιτομήθηκε, το πορτρέτο της Ορλόβα-Νταβίντοβα έχασε την εγγενή πλοκή του. Η κομισή ήταν στη θέση ενός ηθοποιού που είχε χάσει έναν σύντροφο, με τον οποίο, κατά τη διάρκεια της δράσης, έπρεπε να διεξαγάγει διάλογο.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)