Πένθος του Χριστού – Girolamo Marchesi da Cotignola

Πένθος του Χριστού   Girolamo Marchesi da Cotignola

Αποκτήθηκε από τη συλλογή Esterhazy το 1870. Ο Marquezi ήταν εκλεκτικός. Στα έργα του, γίνεται αισθητή η επιρροή των Francesco Franchi, Marco Palmezzano και Raphael. Ωστόσο, ένας άλλος καλλιτέχνης Cotignolles, ο Francesco Zaganelli, που αγαπούσε το διακοσμητικό αποτέλεσμα των κουρτίνας, είχε τη μεγαλύτερη επιρροή σε αυτόν. Ένα από τα έργα του Zaganelli – ένα κομμάτι της ζωγραφικής του βωμού – φυλάσσεται στο Μουσείο Καλών Τεχνών στη Βουδαπέστη. Ο Marquezi εργάστηκε σε πολλές πόλεις στη Μπολόνια, στο Ρίμινι, στις πόλεις Romagna, στη Ρώμη και στη Νάπολη.

Ως αποτέλεσμα του εκλεκτισμού του έργου του Marquezi, είναι δύσκολο να τακτοποιήσει τα έργα του με χρονολογική σειρά. Κάποιος μπορεί μόνο να αποδείξει ότι στα μετέπειτα έργα του η επιρροή του Ραφαήλ και των κυρίων της Ούμπρια γίνεται αισθητή πιο έντονα. Στο διοικητικό συμβούλιο της Βουδαπέστης, ορισμένες λεπτομέρειες, κυρίως η εικόνα των μαλλιών, θυμίζουν τον Francesco Zaganelli. Ένα άλλο έργο του Marquezi είναι πολύ παρόμοιο με αυτήν την εικόνα – “Christ Carrying the Cross” – που βρίσκεται στο Λούβρο και χρονολογείται στο 1520. Ο πίνακας της Βουδαπέστης πιθανότατα ζωγραφίστηκε ταυτόχρονα.

Παρόμοιες συνθέσεις απαντώνται επανειλημμένα σε καλλιτέχνες που ανήκουν στο σχολείο Romagna Για πρώτη φορά μια τέτοια σύνθεση δημιουργήθηκε από τον Τζιοβάνι Μπελίνι στην εικόνα του με παρόμοιο θέμα, γραμμένο από τον 1475-1480 στο αέτωμα του βωμού της εκκλησίας του Αγίου Φραγκίσκου στο Πέζαρο. Όμως, ενώ η σύνθεση του Μπελίνι, που βλέπει από κάτω από το κοινό, κάνει μια βαθιά εντυπωσιακή εντύπωση, η εικόνα του Μαρκέζι, παρόλο που μεταφέρει κάποια πικρή συμπόνια, στην ουσία, δεν παράγει τον κατάλληλο αντίκτυπο, δεν αιχμαλωτίζει τον θεατή.

Η τεράστια πανύψηλη φιγούρα του Νικόδημου στη ζωγραφική του Μπελίνι εδώ χάνεται στη σύνθεση. Το τοπίο στο παρασκήνιο, το οποίο ήταν ουδέτερο στο Μπελίνι, δεν ήταν εμφανές, στον πίνακα Marquezi ως αποτέλεσμα μιας λεπτομερούς, πολύ λεπτομερούς εικόνας της φύσης, αποσπά την προσοχή, απορροφά περιγράμματα και η δύναμη της εκφραστικότητας των μνημειακών μορφών εξασθενεί σημαντικά, χάνεται.

Σε όλες τις άλλες πολυάριθμες παραλλαγές που επαναλαμβάνουν τη σύνθεση του Μπελίνι, δεν υπάρχει επίσης προοπτική εικόνα σχεδιασμένη για να βλέπει την εικόνα από κάτω, κάτι που θα την έκανε εντυπωσιακή. Προφανώς, όλα γράφτηκαν με την προσδοκία ότι θα βρίσκονταν χαμηλά. Η ζωγραφική της Βουδαπέστης είναι υπογεγραμμένη, η οποία βρίσκεται σε ένα κομμάτι χαρτί, το λεγόμενο “cartellino”, στην κάτω αριστερή γωνία: Jieronimus De Marehesys De Cotignola Faclebat.

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (1 votes, average: 5.00 out of 5)