Το 1900, ο Valentin Aleksandrovich Serov δημιουργεί τον καμβά, ασυνήθιστο στην τεχνική της εκτέλεσης, «Peter II και Tsarevna Elizaveta σε ένα κυνήγι σκύλου.» Για να δημιουργήσει την εικόνα, ο καλλιτέχνης χρησιμοποίησε χρώματα από χαρτόνι, τέμπερα και γκουάς. Ο καμβάς βγήκε πρωτότυπος, πιασάρικος, εν μέρει επιθετικός.
Η εικόνα έχει μια σύνθετη ευθυγράμμιση, η οποία απεικονίζει την ταχύτητα και την ταχύτητα του κυνηγιού. Όλα ήταν αναμεμιγμένα στο ετερόκλητο επίπεδο του καμβά, συνυφασμένα. Γραμμές, σχήματα, κηλίδες χρώματος φάνηκε να πέφτουν σε μια ταχύτητα ανεμοστρόβιλου και επίμονη γρήγορη αναζήτηση. Οι νευρικές νευρικές πινελιές χρώματος σε μια ασταμάτητη ασταμάτητη ροή σαρώνουν τους ακούσιους μάρτυρες ενός τέτοιου γεγονότος.
Ο πίνακας «Peter II και Tsarevna Elizabeth σε ένα κυνήγι σκύλου» παρουσιάζει μια συννεφιασμένη μέρα του φθινοπώρου. Τα σκούρα γκρι χρώματα απεικονίζουν πλήρως τον καιρό με έντονες ριπές ανέμου, σύννεφα που περιβάλλουν τα πάντα με γκρίζες ίνες, μειώνοντας το ήδη σκοτεινό φως.
Οι φιγούρες του Πέτρου Β ‘και της Τσαρέβνα Ελισάβετ σε όλα τα έπιπλα που απαιτούνται για αυτήν την περίσταση ξέσπασαν στη συνείδησή μας, σπάζοντας τη συνηθισμένη μας πραγματικότητα, γεμίζοντας με απτούς ήχους και ταχέως μεταβαλλόμενες, συνεχώς τρεμοπαίζοντας εικόνες κυνηγιού.
Αυτός ο πίνακας χαρακτηρίζεται από μια ακραία αίσθηση δυναμικής και ανοιχτής κίνησης. Η αντίληψη της πραγματικότητας επιταχύνεται, τα συναισθήματά μας γίνονται πιο συχνά, οι εικόνες του περιβάλλοντός μας τρεμοπαίζουν, επιτρέποντάς μας να τις εξετάσουμε πιο προσεκτικά, συλλαμβάνοντας όλες τις πιθανές αποχρώσεις και λεπτομέρειες.
Η εικόνα μολύνει με την ταχύτητα πτήσης, την ορμητική, «σοκ» πλοκή. Όλα αυτά μετατρέπουν το έργο σε μια εικόνα που δεν μπορεί να ονομαστεί ασήμαντη, «αναστατωμένη» και μη ενδιαφέρουσα. Σε καμία περίπτωση, το έργο αποδείχθηκε ενεργό, αλλάζοντας ακαταμάχητα το σχήμα του. Η εικόνα φαίνεται σχηματική, σχηματική. Αυτή η αίσθηση προωθείται κυρίως με οπτικές τεχνικές που εφάρμοσε ο συγγραφέας του καμβά χρησιμοποιώντας την τεχνική της τέμπερας. Όλα αυτά δίνουν απλότητα και ταυτόχρονα πολυπλοκότητα στην εικόνα.
Το επίπεδο εικόνας αισθάνεται ελαφρύ, στιγμιαίο, φευγαλέο λόγω της έλλειψης πολυστρωματικών στρώσεων και συσσώρευσης πολύχρωμων στρωμάτων που ενυπάρχουν στην ελαιογραφία.
Η φύση των γραμμών, του ίδιου του συνθετικού σχεδίου δίνει στον πίνακα μια ομοιότητα μιας ενοχλητικής ανήσυχης επιφάνειας. Ο χώρος του καμβά είναι γεμάτος με κίνηση, συναισθήματα ενθουσιασμού και ευχάριστο ενθουσιασμό. Η εικόνα, που μοιάζει με γραφικό, αντίθετο μοτίβο, τόσο δυναμική που είναι έτοιμη να ξεπεράσει τα άφθαρτα όρια χωροχρόνου για να γίνει μέρος της πραγματικότητάς μας. Αυτός ο πίνακας περιέχει πολύ ενέργεια για να συγκρατηθεί μέσα στα στενά και στενά όρια ενός τέτοιου καμβά. Οι εικόνες της εικόνας σχίζονται πέρα από τα όριά της, δεν περιέχουν στην εικόνα όλες τις «υπερβολές» των συναισθημάτων, της δύναμης και της ομορφιάς του κυνηγιού.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)