Ο εικοσάχρονος Jean Auguste Dominique Ingres, Γάλλος ζωγράφος – ακαδημαϊκός στην αυγή του έργου του, συχνά στράφηκε σε ιστορικά σχέδια και μύθους για αφήγηση στο λάδι. «Οι πρεσβευτές του Αγαμέμνονα στη σκηνή του Αχιλλέα» – ένας καμβάς του 1801, αντικατοπτρίζει πλήρως τον εσωτερικό κόσμο του νεαρού ζωγράφου και την επιθυμία του να μιμηθεί την Αναγέννηση και τα κανόνια του ίδιου του Ραφαήλ. Αυτά είναι εντυπωσιακά σώματα, κατά κανόνα, γυμνά με τη φύση της προσθήκης. Πρόκειται για μια κουρτίνα και έναν καταπράσινο ορίζοντα. Αυτός είναι ένας ανόητος διάλογος ηρώων, η παρουσία χαρακτηριστικών του να ανήκεις στην αριστοκρατική τάξη.
Ο καμβάς που παρουσιάζεται, πολύ ζουμερός και φωτεινός, διαφέρει από περαιτέρω παραδείγματα εκτέλεσης από την ευθεία της παλέτας και κάποιου είδους γκέι σύνθεσης. Τότε οι Ingres δεν είχαν ακόμη επικεντρωθεί σε ελάχιστους χαρακτήρες, αλλά προσπάθησαν να εκφράσουν με βεβαιότητα τα συναισθήματα για μια συγκεκριμένη ιστορία. Και έτσι, ο Αχιλλέας και ο Αγαμέμνονας. Αυτοί είναι μυθικοί χαρακτήρες, ήρωες των εποχών του Ομήρου «Iliad».
Τα γεγονότα ξετυλίχτηκαν κατά τη διάρκεια του μεγάλου Τρωικού Πολέμου για το δέκατο έτος από την αρχή του – όταν ο Αγαμέμνονας, ο Μυκηναίος βασιλιάς, εξοργίστηκε τον θεό Απόλλωνα, κυνηγώντας τον ιερέα του Κρις σε απάντηση ενός αιτήματος να επιστρέψει την όμορφη κόρη Χρυσέιντ για την ανταμοιβή του. Αδιάκριτα, σε απάντηση στην ταπείνωση του ιερέα του, ο Απόλλωνας άρχισε να ρίχνει τα βέλη του στα ελληνικά εδάφη, γεγονός που τον ανάγκασε να συγκεντρωθεί για τη συμβουλή του ήρωα Αχιλλέα και των στρατιωτικών ηγετών, με επικεφαλής τον Βασιλιά Αγαμέμνονα. Ο Αχιλλέας στράφηκε πρώτα στον Αγαμέμνονα με προτροπές για την επιστροφή της Χρυσείδας στον πατέρα του, για το έλεος, για τη σύνεση, στην οποία έλαβε τη συγκατάθεση να αρνηθεί τον επιλεγμένο σε αντάλλαγμα για την αγαπημένη του Αχιλλέα Μπρισίδα.
Η μάχη μεταξύ των αντιπάλων δεν έλαβε χώρα, ωστόσο, οι Θεοί συγχώρησαν τον Αγαμέμνονα, αλλά ο ίδιος δεν ξεχάσει τη δυσαρέσκειά του και, μετά το έλεος του Θεού, έστειλε προφητευόμενα στη σκηνή του Αχιλλέα για να πάρει την Μπρισίδα… Ήταν η στιγμή των διαπραγματεύσεων που έγινε η βασική στιγμή για τη δημιουργία αυτής της εικόνας. Ο Ingres προικίστηκε τους ήρωες του με απελευθερωμένους τρόπους και στάσεις, ελεύθερη γωνία και χαρακτηριστικό γυμνό. Οι ζωηρές ρόμπες είναι εκφραστικές και το γαλακτώδες λευκό δέρμα των ανδρών έρχεται σε πλήρη αντίθεση με την ταραχώδη στρατιωτική τους ζωή και τις περιπλανήσεις σε αιώνιες εκστρατείες.
Ο φωτισμός που πέφτει στον κορμό των ανθρώπων και στο προσκήνιο μοιάζει με ένα τεχνητό περίπτερο, χωρίς ατμόσφαιρα. Η επιστολή του συγγραφέα είναι καταπληκτική σε ομοιόμορφη βάση και στιλπνότητα. Ο Ingres δεν του άρεσε η ανάμειξη χρωμάτων, οπότε η ζωγραφική του «αρωματίζει» την καθαρότητα του χρώματος, συμπεριλαμβανομένης της ορθότητας των γραμμών και της ευκολίας αφήγησης. Αυτό είναι το πρώιμο έργο του συγγραφέα, ακόμα φρέσκο, ακόμα πολύχρωμο.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)