Η έντονη προσδοκία για ένα θαύμα – η έλευση της εποχής του Μαϊτρέγια, που μεγαλώνει από εικόνα σε εικόνα, παίρνει μια αξιολύπητη συμβολική «άδεια» στο έβδομο, τελικό έργο της σειράς – «Ο Μαϊτρέγια ο Νικητής». Σε λέσχες κόκκινων σύννεφων σε ένα φλογερό άλογο, ο Ευλογημένος Ρίγκντεν-Τάπο, Άρχοντας της θρυλικής χώρας, ορμά κάτω από τη σημαία της Σαμπάλα, οδηγώντας τον στρατό του στην τελευταία πνευματική μάχη. Ένας φλεγόμενος ουρανός φωτίζει τις κορυφές των μακρινών βουνών, μια βραχώδη ακτή με σκοτεινές σπηλιές, ζεσταίνει με τις ακτίνες της ελπίδας ενός γονατιστή ταξιδιώτη, παγωμένη σε προσευχή στοχασμού στα πόδια του Μαϊτρέγια.
Η μνημειακή εικόνα του Κυρίου, λαξευμένη στο βράχο, σαν να συνδέει διαφορετικά σχέδια χωροχρόνου. «Δύο χέρια στον παράδεισο, σαν το κάλεσμα των μακρινών κόσμων. Δύο χέρια κάτω, ως ευλογία για τη γη. Ξέρουν ότι ο Μαϊτρέγια έρχεται», όπως περιγράφει ο Ν. Κ. Ρόριτς το αρχαίο βραχώδες έδαφος κοντά στο Μολμπέκ. Ο συνδυασμός των κατηγοριών του παρελθόντος, του παρόντος και του μέλλοντος πραγματοποιείται όχι μόνο στη λογική του σχεδίου-θεματικού κινήτρου, αλλά και στην εικόνα του Μαϊτρέγια, σαν να συνδυάζει τις τρεις υποστάσεις.
Ο Σωτήρας του κόσμου – ο Μαϊτρέγια, το σύμβολο της Νέας Εποχής, «ορατά και αόρατα» περνάει μέσα από όλους τους καμβάδες της σειράς, καθώς και τους αγγελιοφόρους Του – τους κόκκινους ιππέους που βιάζονται να εκπληρώσουν τις «εντολές της μεγάλης σοφίας».
Ο καμβάς «Maitreya Pobeditel» συγκεντρώνει και ενεργοποιεί όχι μόνο τα κύρια ιδεολογικά-σημασιολογικά, αλλά και τα στιλιστικά χαρακτηριστικά του κύκλου. Η γραφική παλέτα του καλλιτέχνη, χτισμένη πάνω σε μια σκληρή γοητεία από κρύους και ζεστούς τόνους με αντίθεση, φτάνει σε εξαιρετική ένταση. Έτσι, το ροζ χρώμα «σκληραίνει» σε αλόη-πορφυρό, μπλε-μπλε έως μοβ, χρυσοκίτρινο έως βελούδινο καφέ, σοκολάτα. Και αυτός ο έντονος κορεσμός του χρώματος, σε συνδυασμό με μια άκαμπτη σιλουέτα και έναν ευρύ, ιδιοσυγκρασιακό τρόπο γραφής, δίνουν στον καμβά ένα ασυνήθιστα ισχυρό ενεργειακό μήνυμα.
Εικόνες που απεικονίζουν τον Άρχοντα της Σαμπάλα ανοιχτό και ολοκλήρωση της σειράς. Στην πρώτη περίπτωση, ο καλλιτέχνης χρησιμοποιεί, όπως υποδεικνύεται, τις τεχνικές της Θιβετιανής ζωγραφικής, σε όλες τις επόμενες – Δυτικές. Ο συνδυασμός στη δημιουργία του Image-Sign δύο φαινομενικά αμοιβαία αποκλειστικών εικονογραφικών μεθόδων συμβολίζει την ενοποίηση της Ανατολής και της Δύσης στο κατώφλι της Παγκόσμιας Κοινότητας. Η σειρά «Maitreya» έγινε ορόσημο στο έργο του N. K. Roerich.
Σε αυτή τη σειρά, για πρώτη φορά, τα μεγάλα σύμβολα της Ασίας που συνδέονται με την Αδελφότητα των Ιμαλαΐων – Σαμπάλα, Μαϊτρέγια, Τστανταμάν – βρήκαν μια γραφική ενσωμάτωση. Συλλέχθηκαν σε έναν κύκλο, επέτρεψαν στον καλλιτέχνη να ανοίξει σωστά τον ανατολικό εσωτερικό, δίνοντας μια υπόδειξη της Μεγάλης Πραγματικότητας μέσα από ένα συγκεκριμένο καθημερινό κίνητρο, θρύλο και μύθο.
Η σειρά, μαζί με τους κύκλους, σηματοδότησε την αρχή μιας νέας ανατολικής περιόδου στην καλλιτεχνική πρακτική του πλοιάρχου, που σχετίζεται με την κατανόηση και τον προβληματισμό της μυστηριώδους ηπείρου – της Καρδιάς της Ασίας. Το ταξίδι εμπλούτισε τον Ν. Ρόριτς με ασυνήθιστες εικόνες, θέματα, οικόπεδα, χρώματα, που προκλήθηκαν από την ίδια την ορεινή φύση, η οποία αντανακλάται άμεσα στο γραφικό του σύστημα. Στο έργο σε αυτά τα καμβά, σχηματίστηκαν τελικά τα στιλιστικά χαρακτηριστικά της ώριμης δημιουργικής μεθόδου του καλλιτέχνη.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)