Το 1890, στην Έκθεση Ανεξάρτητων Καλλιτεχνών, η Sera παρουσιάζει αρκετούς πίνακες, μεταξύ των οποίων το Κανκάν κατέχει μια ξεχωριστή θέση. Αυτό το έργο, όπως το The Powdery Woman, είναι γεμάτο με λεπτό χιούμορ. Σε αυτό μπορείτε ακόμη και να παρατηρήσετε στοιχεία καρικατούρα που ήταν τυπικά για το σχεδιασμό αφισών και αφισών εκείνης της εποχής.
Ο Κανκάν γίνεται αμέσως το αντικείμενο έντονης συζήτησης μεταξύ κριτικών. Κάποιοι βρίσκουν αντηχεί τη θεωρία του Charles Henri για την εκφραστικότητα των γραμμών και των χρωμάτων, σύμφωνα με την οποία η αφθονία των γραμμών, καθώς και το κυρίαρχο κόκκινο χρώμα στην εικόνα, δείχνουν διασκέδαση και χαρά. Φυσικά, είναι πιθανό ότι ενώ εργαζόταν στο Κανκάν, η Sera χρησιμοποιεί μερικές από τις θεμελιώδεις αρχές της θεωρίας του Henry.
Ωστόσο, είναι ακόμα πιο πιθανό να παραμείνει πιστός στο δημιουργικό του πιστεύω – να μην εξαρτάται από κανέναν και να βασίζεται μόνο στη δική του γνώμη. Οι πίνακές του δεν θα είναι ποτέ παραστάσεις για τις θεωρίες κανενός, γιατί, μελετώντας αυτές τις θεωρίες, η Σέρα σαν να τις περνά μέσα από τον εαυτό της και ο θεατής σκέφτεται ποιο ήταν το αποτέλεσμα του έργου του μυαλού και του ταλέντου του ίδιου του καλλιτέχνη.
Η κριτική συγκρίνει επίμονα το «Kankan» με χιουμοριστικά σχέδια και αφίσες από ένα καμπαρέ – τόσο εντυπωσιακή είναι η σχηματική εικόνα των χαρακτήρων, πολύ μακριά από τον νατουραλισμό. Για να συλλάβει την κίνηση, η Sera αναπτύσσει έναν ασυνήθιστα περίπλοκο «μηχανισμό», συνδυάζοντας καμπύλες και ευθείες γραμμές σε ένα επίπεδο, όπου λόγω της άψογης σύνθεσης για κάθε, ακόμη και το πιο ασήμαντο, στοιχείο, καθορίζεται η θέση του. Ωστόσο, η Sera προσπαθεί όχι μόνο να μεταφέρει κίνηση. Θέλει – και αυτό είναι επίσης μια καινοτομία – να εκφράσει μια ατμόσφαιρα διασκέδασης, αλλά διασκεδαστική, όπως θα έπρεπε να είναι για ένα τέτοιο κίνητρο.
Ο καλλιτέχνης επιτυγχάνει τις αισθήσεις μιας τέτοιας διασκέδασης, τόσο ξένης προς τη φύση του μέσω της επιλογής γραμμών και χρωμάτων. Αλλά σε αυτό προστίθεται ένα ορισμένο χιούμορ. Η σχηματοποίηση, την οποία ο καλλιτέχνης αναζητά και που του επιτρέπει να δημιουργεί με ακρίβεια διακοσμητικά εφέ, ενισχύει επίσης την καρικατούρα των απεικονιζόμενων. Δημιουργεί μια ειρωνικά χρωματισμένη εικόνα του θεατή με το προφίλ ενός λίπους χοίρου στο προσκήνιο. υπογραμμίζει το γλυκό πρόσωπο του πρώτου χορευτή και τη λαμπερή στάση του χορευτή, που αψίζει πίσω της. ενισχύει τον παραλογισμό των γυναικείων τόξων ή των μπουλντόγκ που συντρίβουν σε μια γρήγορη ορμή χορού… Σύμφωνα με τον Signac, η Sera με την εικόνα του ήθελε να δείξει «την παρακμή της ηθικής και του εκνευρισμού της εποχής» στην οποία πρέπει να ζήσουν.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)